1、吳昌碩畫(huà)魚(yú)

吳昌碩 錦鯉 1914年作

吳昌碩 魚(yú)

2、張大千畫(huà)魚(yú)

張大千《仿八大山人魚(yú)樂(lè)圖》1936年作

張大千對(duì)八大山人極為佩服，他晚年的繪畫(huà)雖都以唐宋為宗，但唯獨(dú)畫(huà)魚(yú)堅(jiān)持八大山人的畫(huà)法。

張大千先生說(shuō)：“畫(huà)魚(yú)要能表現(xiàn)出在水中悠游的樣子，若畫(huà)出水魚(yú)那就失去物性的天然。畫(huà)時(shí)不必染水而自有水中的意態(tài)，才算是體會(huì)入微。我最佩服的還是八大山人。他畫(huà)魚(yú)的方法，能用極簡(jiǎn)單的構(gòu)圖與用筆，就能充分的表現(xiàn)出來(lái)，真有與魚(yú)同化的妙處�！�

張大千畫(huà)魚(yú)雖以八大山人為楷模，但不是完全照搬，而是加以變化，重在表現(xiàn)游魚(yú)閑云野鶴般的悠然神態(tài)。

張大千先生說(shuō)：“我們應(yīng)該永遠(yuǎn)拿他做老師，但不是說(shuō)要照樣臨摹，是要學(xué)他的用心，若是依樣葫蘆，便是畫(huà)奴了�！�

張大千《游魚(yú)圖》

張大千的《游魚(yú)圖》是一楨討喜之作�！坝昔~(yú)”諧音“有余”，是對(duì)魚(yú)的圖騰崇拜，屬于中國(guó)傳統(tǒng)的吉祥題材。此《游魚(yú)圖》筆墨酣醇，簡(jiǎn)潔流暢，小而精，略而雅，筆墨無(wú)多，卻蘊(yùn)涵無(wú)窮之意味，百觀而不厭，這也是大千水墨的魅力所在。

張大千《魚(yú)樂(lè)圖》

這幅《魚(yú)樂(lè)圖》縱47cm，寬34cm，是張大千仿八大山人的筆意畫(huà)的一幅水墨畫(huà)。在張大千的筆下，游魚(yú)若天馬行空，無(wú)所依托，但卻優(yōu)游自在，生機(jī)盎然。整幅畫(huà)面簡(jiǎn)潔靈動(dòng)，敷色淡雅有致，反映了作者自得其樂(lè)的心境。

張大千《八大山人魚(yú)樂(lè)圖》

張大千《游魚(yú)》

3、齊白石畫(huà)魚(yú)

齊白石 魚(yú)

齊白石 長(zhǎng)年

此幅《長(zhǎng)年》從風(fēng)格和手法來(lái)講，當(dāng)是80歲左右時(shí)期的作品。作品構(gòu)圖生動(dòng)豐富，鯰魚(yú)呈S形悠然游動(dòng)于水中，魚(yú)尾勢(shì)上揚(yáng)，直抒心胸。寥寥數(shù)筆，便能把鯰魚(yú)極其特性表現(xiàn)出來(lái)，把魚(yú)在水中的力量也充分表現(xiàn)，使觀者在平面的紙上也能感到魚(yú)兒的生動(dòng)活潑，怡然自得。

齊白石 九如圖 1943年作

九魚(yú)，即“九如”，本是佛家用語(yǔ)。佛經(jīng)《彌沙塞部和酰五分律》中說(shuō)：“有九如法住自恣。何謂九不如法住自恣？謂住無(wú)根破戒作不作。無(wú)根破見(jiàn)無(wú)根破威儀亦如是。反上為九如法住自恣。”

白石翁寫(xiě)此幅，顯有此意�！毒湃纭窐�(gòu)圖別致，九條魚(yú)分成一、三、五三撥；三撥皆有墨色濃淡變化，每撥中亦有墨色的濃淡變化，甚至每條魚(yú)，其背鰭、腹鰭、尾鰭以及身體都有墨色濃淡變化。其間交錯(cuò)雜處，別具匠心。每條魚(yú)似乎都在水里游動(dòng)，頗有柳宗元《小石潭記》中小魚(yú)“空游無(wú)所依”的風(fēng)致。

齊白石 魚(yú)

齊白石 九如圖

齊白石 魚(yú)

齊白石 魚(yú)

齊白石 魚(yú)

齊白石 魚(yú)

齊白石 魚(yú)

齊白石 魚(yú)