導(dǎo)語(yǔ)：傳說(shuō)中，唐伯虎花天酒地、紙醉金迷，活脫脫一個(gè)墮落的富二代形象；傳說(shuō)中，唐伯虎艷福不淺、風(fēng)月無(wú)邊，娶了九個(gè)老婆；傳說(shuō)中，唐伯虎賣(mài)身相府，三笑偷香，傳為佳話……

桃花塢里桃花庵，桃花庵里桃花仙。桃花仙人種桃樹(shù)，又摘桃花換酒錢(qián)�！�…世人笑我太瘋顛，我笑他人看不穿。不見(jiàn)五陵豪杰墓，無(wú)花無(wú)酒鋤作田。

真實(shí)的唐伯虎并不是影視中杜撰出來(lái)的那個(gè)風(fēng)流才子。他的一生坎坷、困頓，甚至至死都沒(méi)有實(shí)現(xiàn)心中真正的理想和抱負(fù)。

他外表的不羈和行為的放浪只是為了掩飾其內(nèi)心的苦悶與感傷。

他并不能像詩(shī)里的桃花仙人真正放下世俗的一切，他始終不能做到“看透”、“看穿”。

很多人都認(rèn)為唐伯虎家境殷實(shí)，根本不需要為錢(qián)發(fā)愁，其實(shí)并非如此。

唐伯虎出生于江蘇蘇州。自幼聰明伶俐，過(guò)目成誦，不負(fù)眾望，年僅16歲便以第一名考中秀才。年少成名，與祝允明、文征明、徐禎卿并稱(chēng)“江南四才子”。十九歲時(shí)又娶江南名士徐延瑞的次女，春風(fēng)得意，羨煞旁人。

唐伯虎無(wú)憂無(wú)慮的歲月在他24歲的時(shí)候戛然而止。一年之內(nèi)，父母、妻子、兒子、妹妹都相繼去世，家境衰敗，唐伯虎孑然一身，每天沉浸在痛苦里，幸得好友祝允明耐心開(kāi)導(dǎo)，規(guī)勸他考取一個(gè)功名。他才走出陰霾，潛心讀書(shū)。

29歲參加應(yīng)天府公試，得中第一名“解元”， 春風(fēng)得意的唐伯虎流連歡場(chǎng)，好友文征明寫(xiě)信勸誡，唐伯虎對(duì)此嗤之以鼻，回信道："我的天性就是這樣，若是你看不慣，以后就別做朋友了。"

次年唐伯虎入京參加會(huì)試，卻別牽連進(jìn)科舉舞弊案中，被罷黜為小吏。心高氣傲的唐伯虎自然不愿屈就，而他的第二任妻子見(jiàn)他在仕途上沒(méi)希望了，便棄他而去。

不得志的唐伯虎在蘇州城西北桃花塢建“桃花庵”， 從此過(guò)著縱情聲色的生活，靠賣(mài)字畫(huà)為生,自署印“江南第一風(fēng)流才子”。雖然他的書(shū)畫(huà)現(xiàn)在很值錢(qián)，但在那個(gè)年代，卻賣(mài)不了多少錢(qián)，唐伯虎曾向朋友自嘲道："上好良田無(wú)人買(mǎi)，誰(shuí)肯購(gòu)我畫(huà)中山？"

正德九年，唐伯虎曾應(yīng)寧王朱宸濠之請(qǐng)赴南昌半年有余，后察覺(jué)寧王圖謀不軌，只能裝瘋甚至在大街上裸奔才得以脫身而歸。經(jīng)過(guò)這些事情之后，唐伯虎看透了官場(chǎng)，他反而有些慶幸，自己被命運(yùn)折騰，一身傲氣不改，卻反而活出了自己的路數(shù)。

唐伯虎晚年生活困頓，54歲即病逝。當(dāng)時(shí)他家徒四壁，祝枝山得知后，幫忙處理了他的后事，將他葬在桃花庵附近。

有人說(shuō)：“藝術(shù)家的不幸是藝術(shù)的大幸�！碧撇�虎經(jīng)歷了人生大起大落之后的所有心境。他把這種復(fù)雜的感情都放進(jìn)了畫(huà)里。

唐伯虎的早年隨周臣學(xué)畫(huà)，后師法李唐、劉松年，加以變化，畫(huà)中山重嶺復(fù)，以小斧劈皴為之，雄偉險(xiǎn)峻，而筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。他的山水畫(huà)大多表現(xiàn)雄偉險(xiǎn)峻的重山復(fù)嶺，樓閣溪橋，四時(shí)朝暮的江山勝景，有的描寫(xiě)亭榭園林，文人逸士?jī)?yōu)閑的生活。其山水畫(huà)，大幅氣勢(shì)磅礴，小幅清雋瀟灑，題材面貌豐富多樣。

人物畫(huà)多為仕女及歷史故事，師承唐代傳統(tǒng)，線條清細(xì)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確；亦工寫(xiě)意人物，筆簡(jiǎn)意賅，饒有意趣。其花鳥(niǎo)畫(huà)，長(zhǎng)于水墨寫(xiě)意，灑脫隨意，格調(diào)秀逸。

《步溪圖》

畫(huà)中巨峰突兀，雜樹(shù)成林，枝隨風(fēng)擺，溪水微波，高士于溪畔橋邊仰首而望，若有所思，畫(huà)面清秀中有濃重，柔潤(rùn)中見(jiàn)雄健。

《騎驢歸思圖》

此畫(huà)為唐伯虎的創(chuàng)新杰作。圖畫(huà)峻險(xiǎn)山崖、盤(pán)曲棧道、急湍危橋、蔥郁林木、騎驢旅人。用筆師法李唐，剛勁犀利，皴法把大斧劈皴拉長(zhǎng)拉細(xì)，更顯活潑滋潤(rùn)，用墨濃淡精到，既有北派山水的立體感，又有南派山水的情趣味。

《東籬賞菊?qǐng)D》

圖中遠(yuǎn)山近石峻峭，一勁松高大虬曲，溪水泛波，仆童忙碌，兩高士坐于石上賞菊言談，樂(lè)在其中。此圖山石勾皴， 勁健峭利，堅(jiān)凝厚實(shí)，全幅圖挺勁而又秀雅。

《王蜀宮妓圖 》

行筆秀勁縝密，有著瀟灑清逸的氣韻。以傳統(tǒng)的工筆重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宮女的濃施艷抹。衣紋用細(xì)勁流暢的鐵線描，服飾施以濃艷的色彩，顯得綺羅絢爛。

《吹簫仕女圖》

唐伯虎51歲時(shí)所作，仍然沿襲了他早年人物畫(huà)工細(xì)艷麗的特點(diǎn)，繼承了五代和宋人工筆重彩的傳統(tǒng)，兼用寫(xiě)意筆法。人物面容娟秀，體態(tài)端莊。衣紋用筆粗簡(jiǎn)，勁力流暢，頓挫宛轉(zhuǎn)。敷色濃艷鮮明，技法精工，尤其對(duì)細(xì)部的刻畫(huà)，可謂一絲不茍，頗具新意。

唐伯虎的書(shū)法曾泛學(xué)趙孟、李邕、顏真卿、米芾各家。其書(shū)法風(fēng)格豐潤(rùn)靈活，俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而灑脫。

作為明四家里最有故事的人，唐伯虎書(shū)名為畫(huà)名所掩，其書(shū)法一度不為人所重。他的字外表柔媚，骨子里還是頗有精神的。尤其是在李北海的影響下，他的字以側(cè)為正，外柔內(nèi)剛，使轉(zhuǎn)之間，氣息不俗，遠(yuǎn)非一般畫(huà)家所可比擬。

唐伯虎書(shū)風(fēng)大致以其30歲為一節(jié)點(diǎn)，30歲以前從趙孟入手，均結(jié)體端麗，用筆秀潤(rùn)。

30歲至36歲追唐人，力求規(guī)范，尤宗尚顏真卿的楷書(shū)，用筆凝重，圓碩多肉。

37歲至45歲其時(shí)書(shū)法重又歸返趙孟，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟風(fēng)貌，以結(jié)體俊美婉媚、用筆娟秀流轉(zhuǎn)。

46歲至54歲去世，已屬唐寅晚年。自江西寧王處裝瘋逃回，進(jìn)一步看透世事，書(shū)法亦變?yōu)槁室�，并吸取了米芾求意取�?shì)的書(shū)風(fēng)，用筆迅捷而勁健，沉著痛快。

后世學(xué)者對(duì)于唐寅之取法議論頗多，卻又莫衷一是，足見(jiàn)唐伯虎師古不泥，學(xué)古能化，如鹽入水，不見(jiàn)其形， 而得其味。

唐伯虎臨王羲之《蘭亭序》

其書(shū)放浪形骸，更顯風(fēng)流。且無(wú)論是形態(tài)上還是筆法上，相似度都極高。

《落花詩(shī)冊(cè)》

唐伯虎的《落花詩(shī)冊(cè)》是許多名人的合作詩(shī)集，有沈周、文徵明以及他自己等人的詩(shī)句。書(shū)寫(xiě)這幅字的時(shí)候唐伯虎年僅35歲，雖是酒后所作，但是字字規(guī)矩而嚴(yán)謹(jǐn)，筆法承接晉唐古法，用筆圓轉(zhuǎn)妍美，玉骨豐肌，風(fēng)流瀟酒，溫文爾雅。

《漫興墨跡》

其為友人所書(shū)的自作漫興詩(shī)，通卷千余字一氣呵成，用筆精到細(xì)膩，體勢(shì)向右欹側(cè)，富有生動(dòng)姿態(tài)，如高雅之士，閑庭信步于閬苑林木之間，十分耐人尋味。

《飲中八仙歌》

用筆迅捷而勁健，沉著而痛快，八面出鋒，率真自如，追求力量、速度和韻味；同時(shí)又融諸家筆法于一體，使結(jié)體、用筆均富于變化，并達(dá)到了揮灑自如、神機(jī)流走的境地。

結(jié)語(yǔ)：

一日兼作兩日狂，已過(guò)三萬(wàn)六千場(chǎng)。

他年新識(shí)如相問(wèn)，只當(dāng)漂流在異鄉(xiāng)。

這是唐伯虎的絕筆詩(shī)。細(xì)細(xì)品味這詩(shī)句，連讀的人都百感交集。那樣不幸的人生，也將一日做兩日。心中從未有歸宿，但在他熱愛(ài)的繪畫(huà)與書(shū)法里，也許短暫的能沉浸而忘我，可醒來(lái)時(shí)，賣(mài)畫(huà)求生，可能好些時(shí)日都無(wú)人問(wèn)津。

盡管唐寅的一生起起落落，但他似乎只做了一件事。那就是：成為他自己！