[名作賞析] 三百年無此筆墨的陳洪綬，將活著的煎熬，化成生命的張揚

熱1 已有 88 次閱讀 2022-02-19 22:37

三百年無此筆墨的陳洪綬，將活著的煎熬，化成生命的張揚

2022-02-16 17:00

導語：陳洪綬，中國17世紀最偉大的人物畫家，被譽為“力量氣局，超拔磊落，在仇英、唐寅之上，蓋明三百年無此筆墨”。

說起 “贏在起跑線上”，應該就是陳洪綬這樣的人物了，在他所處的時代，他接受到了幾乎頂配的教育資源。這為他一生奠定了廣闊的看待問題的眼界和審美的視角。

陳洪綬也生活在一個動蕩波折的年代，朝堂的更替，文化的認同，個人價值的實現(xiàn)，都在發(fā)生著巨大的變化。他在時代浪潮的裹挾中，隨波逐流，但在藝術(shù)的見解和實踐中，卻突破前人，自創(chuàng)獨特面目。

魯迅對他的畫推崇備至，稱：老蓮的畫，一代絕作。

成就超仇英、唐寅的三百年來第一人

陳洪綬通過他高古寂歷的藝術(shù)，來表現(xiàn)人生的“不死感”。他的花鳥、山水、人物，以及他的傳世經(jīng)典版畫《博古葉子》——尤其是《水滸葉子》，忽然全都在生命的后期，集了大成，一切都那么神采奕奕，風格凸現(xiàn)。

陳洪綬本人是在紹興諸暨出生，陳家世代為官，雖不顯赫但也錦衣玉食。后因為北宋淪亡，隨全家遷到浙江。

出生夠好，天賦極佳，還有一顆謙虛的心。陳洪綬四歲能畫大幅神像；十幾歲的年紀，便結(jié)識了已年近七十的同鄉(xiāng)老者徐渭，拜其門下；

十四歲時，憑手中之畫，已可換回不少銀兩；十八歲時又拜了當時著名的思想家劉宗周為師，受其“獨慎”學說的影響，立志做一個具有獨立堅強人格的人；

二十一歲中了秀才，離家北上，在京津逗留，不久無功而返。雖有報國之志，但科場屢屢失意，仕途落魄。

1639年，陳洪綬再度進京，總算用錢捐了個了國子監(jiān)生。因皇帝賞識其畫，召為舍人，為皇宮臨摹閻立本的《歷代帝王圖》，并有機會得觀內(nèi)府藏畫。

陳洪綬自此技藝大進，馳名京師，一時間王公貴族皆以得其片紙只字為榮。然陳洪綬深感朝廷政治腐敗，風雨飄播，毅然決定南歸。返鄉(xiāng)后，寓居徐渭的紹興青藤書屋。

1646年，紹興淪陷，陳洪綬拒為清人作畫，逃至山中，入云門寺為僧。萬念俱灰，改號“悔遲”，曾寫下“此身不死不勝哀”，“死非意外事，打點在胸中。生非意中事，搖落在桐風�！�

他說：“濫托人身已五十，茍完人事只辭篇�！边@是他在做“辭”的安排。陳老蓮大量激動人心的作品，就誕生于這生死恍惚間，是他顫抖的心靈中傳達出的天才逸響，他把活著的煎熬，化成了生命本質(zhì)上的一種張揚。在中國繪畫史上，這樣的情況是極為罕見的。

潮流是弱不禁風，我偏要壯碩豐肥

陳洪綬性格怪僻，畫亦怪異，無論人物、花鳥、山水，皆能突破前人成規(guī)，自創(chuàng)獨特面目，尤其是人物畫。

宋代以后，更多的畫家目光都是在山水畫上，很多以人物畫出名的人漸漸失去了光芒。但陳洪綬的出現(xiàn)，把衰落了將近六百年的人物畫帶到了一個高峰，在以山水畫為主流的時代獨放異彩，同時影響了后來將近三百年的繪畫風格。

明代中后期的人物畫，效法吳門者，從刻畫細麗流于柔靡，細眉小眼、弱不禁風的仕女，千人一面，生氣漸失。而浙派人物畫亦面于兩宋藩籬，繼承多于創(chuàng)造，漸入粗簡陋略。

針對畫壇現(xiàn)狀，陳洪綬不趨時流，獨辟蹊徑，銳意創(chuàng)新。通過描繪不同形態(tài)的圓弧線、波紋線、蛇形線等，通過起伏、流動以及粗細、疏密、快慢、曲直、干濕等變化，具有豐富的想象力和超乎時輩的裝飾意匠，創(chuàng)造出古典東方女性美的經(jīng)典。

在人物畫中，他以剛勁、曲折的鐵線表現(xiàn)武士，以飄逸、灑脫的筆法描繪隱者，以淡雅、細柔的描法畫仕女兒童；他的畫在線描、勾勒方面，善于從篆、隸書法中提煉出極富表現(xiàn)力的因素，線條的運用，或若行云流水，或若春蠶綿綿吐絲，或若折鐵頓挫方硬，真實而美妙地展示了所繪物象的質(zhì)感、量感、空間感、運動感和韻律感。