來(lái)源： 墨品書(shū)法網(wǎng) 2023-12-18

雖然《蘭亭序》是書(shū)壇“至高無(wú)上”的法帖，歷經(jīng)千年依然風(fēng)靡不止，但王羲之筆法深?yuàn)W精細(xì)，點(diǎn)畫流暢生動(dòng)、變化多姿，當(dāng)代初學(xué)者感悟力、基本功薄弱，體悟不到精髓。

在臨摹時(shí)要么筆力不夠堅(jiān)實(shí)，稍一變化就生出油滑俗膩之氣，要么無(wú)法領(lǐng)悟內(nèi)在格調(diào)、意境，寫的拘束死板，毫無(wú)生命力和靈動(dòng)意態(tài)，與藝術(shù)完全分離。

甚至有的“書(shū)法小白”，壓根無(wú)法參透《蘭亭序》好在哪，更不用說(shuō)理解執(zhí)筆角度、切入點(diǎn)，運(yùn)腕的輕重緩急等技法，讓不少神往《蘭亭序》的人，著急焦躁。

當(dāng)然這種問(wèn)題并非“無(wú)藥可醫(yī)”，練習(xí)趙孟頫寫的《蘭亭序》“全解”——《臨蘭亭序及十三跋》，就能“完美解決”上述弊病。

此作寫于元至大三年（1310年），彼時(shí)趙孟頫已57歲，充分參透“二王”筆法，深得魏晉超逸靈動(dòng)的精髓，并在北上赴任途中，得見(jiàn)2本《宋拓定武蘭亭》。

之后一個(gè)多月里，他日夜參悟此作，前后臨摹幾十本，最終寫出一幅“大成之作”，還把學(xué)習(xí)過(guò)程的緣由、感悟與方法，編成13段跋文，寫于正文之后。

因此這是一卷集筆法、書(shū)論于一體的“千古神作”，首先從技法上看，用筆明快清爽、穩(wěn)健精到，點(diǎn)畫妍美俊麗、筋骨遒勁，章法上錯(cuò)落起伏、顧盼生情，整體呈現(xiàn)出平和灑落、儒雅生動(dòng)之象，不輸于原作。

其次再看13條書(shū)論，把前因后果、學(xué)書(shū)訣竅講的頭頭是道，例如這句：“學(xué)書(shū)在玩味古人法帖，悉知其用筆之意，乃為有益……因其勢(shì)而用之，無(wú)不如志，茲其所以神也”。

簡(jiǎn)單翻譯過(guò)來(lái)，就是說(shuō)臨摹法帖不能盯著“形似”不放，要感受古人用筆隨性自然的狀態(tài)、方法，讓每一個(gè)點(diǎn)畫自然共生。

就像王羲之的“退筆”，看似阻礙流暢性，實(shí)則用欲拒還迎的方式，讓原先單一的流美之風(fēng)，變的豐富堅(jiān)實(shí)，增強(qiáng)了力量感和凝煉渾厚之勢(shì)。

可惜此作精悍的功力、詳盡的觀點(diǎn)，受到日本人“覬覦”，明代被搶走，并遭遇大火毀損，僅留存些微殘片，目前收藏在東京國(guó)立博物館中，被奉為“國(guó)寶級(jí)”書(shū)法。

好在馮銓有先見(jiàn)之明，將其刻入《快雪堂帖》中，如今有完整的拓本傳世，大家可以臨摹參悟，在堅(jiān)守法度、強(qiáng)化筆力的同時(shí)，提高行筆的婉轉(zhuǎn)多變，參透魏晉“古法”精髓。

讓思想與實(shí)踐得到“雙重鍛煉”，徹底掌握《蘭亭序》，同時(shí)若能將此作學(xué)會(huì)，日后臨摹晉唐法帖，和后世取法“二王”之作，都能游刃有余、快速掌握。