海派代表了中國(guó)近代以來(lái)最具活力的地方文化之一。其對(duì)中國(guó)近代的文化與風(fēng)氣有很大的影響與領(lǐng)頭作用。直到今天依然在影響中國(guó)的文化。

民國(guó)時(shí)上海外灘

“海派”一詞之出典依然待考，一般認(rèn)為清末民初的“海上畫(huà)派”有關(guān)。隨著上海商業(yè)的繁榮，越來(lái)越多的畫(huà)人開(kāi)始來(lái)到十里洋場(chǎng)以賣(mài)畫(huà)為生，書(shū)畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)隨之形成。海上畫(huà)派之名因此得來(lái)。其名聲最卓著者為“四任”，以善花鳥(niǎo)、人物、肖像、山水的任熊為首，包括任薰、任伯年、任預(yù)。此外還有趙之謙、吳昌碩、虛谷等知名畫(huà)家。到了新中國(guó)成立以后，雖然上海書(shū)畫(huà)市場(chǎng)隨著社會(huì)的變革而一度沉寂，但因國(guó)家對(duì)于國(guó)畫(huà)藝術(shù)的重新重視，成立了上海中國(guó)畫(huà)院，使得自由職業(yè)的畫(huà)家們有了固定的工作和收入，生活有了保障，畫(huà)家們的創(chuàng)作熱情更加高漲，成為了國(guó)家體制內(nèi)的專(zhuān)業(yè)美術(shù)工作者，創(chuàng)作出了大量新時(shí)代的精品，從而培養(yǎng)了一批新興的海派畫(huà)家，以上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師謝稚柳、陳佩秋、陸儼少、程十發(fā)為代表的近代海上四家，成為新海派中國(guó)畫(huà)的代表人物。

陸儼少

陸儼少是二十世紀(jì)中國(guó)山水畫(huà)的代表人物。他擅畫(huà)山水，尤善于發(fā)揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)自然山川的不同變化。線(xiàn)條疏秀流暢，剛?cè)嵯酀?jì)。云水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，煙波浩淼，云蒸霧靄，變化無(wú)窮，并創(chuàng)大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書(shū)法亦獨(dú)創(chuàng)一格。陸儼少擅長(zhǎng)畫(huà)冊(cè)頁(yè)、手卷這類(lèi)常人所難為的特殊形制。

陸儼少 為屈今昔作百卷樓圖設(shè)色紙本 手卷1978 年作

《百卷樓圖》為陸氏為裱畫(huà)師屈今昔所繪的山水手卷精品，此畫(huà)自右至左分為兩段，左邊村路蜿蜒，小橋流水，右段柴扉開(kāi)啟之處，綠樹(shù)掩映中矗立著兩層建筑的百卷樓，雖為虛構(gòu)之作，取景卻似江南水鄉(xiāng)之實(shí)景，令人有可居可游之感。此卷筆墨變化多端，疏密對(duì)比分明，綜合了陸氏山水畫(huà)的多種元素。

陸儼少 為季漢章作雁蕩山澗卷設(shè)色紙本 手卷 丁巳（1977 年）作

《雁蕩山澗圖》手卷也是陸儼少的小精品，此畫(huà)的布局和筆墨處理能在密處見(jiàn)疏，對(duì)雁蕩瀑布巖巒的描繪，入木三分，體現(xiàn)了陸儼少對(duì)于雁蕩山水的熟稔。

陸儼少 為王震鐸作竹杖芒鞋 設(shè)色紙本 立軸 庚申（1980 年）作

陸儼少 峨眉云海 設(shè)色紙本 鏡片 乙巳（1965 年）作

陸儼少 云壑幽居

陸儼少 雁蕩云瀑

陸儼少 云嶺松風(fēng)

陸儼少 黃山松云

陸儼少 巴船出峽圖

陸儼少 雁蕩云海圖

陸儼少 草書(shū)

程十發(fā)

程十發(fā)幼年即接觸中國(guó)字畫(huà)，但給他印象之深莫過(guò)民間藝術(shù)。早年畢業(yè)于上海美專(zhuān)國(guó)畫(huà)系，解放后入上海人民美術(shù)出版社（華東人民美術(shù)出版社）創(chuàng)作員，1956年參加上海畫(huà)院的籌備工作，并任畫(huà)師。長(zhǎng)期任上海畫(huà)院院長(zhǎng)，此后，藝術(shù)視野不斷拓展，“取古今中外法而化之”，在人物、花鳥(niǎo)方面獨(dú)樹(shù)一幟。在連環(huán)畫(huà)、年畫(huà)、插畫(huà)、插圖等方面均有一定造詣。兼工書(shū)法篆刻，得力于秦漢木簡(jiǎn)。

此次程十發(fā)的《海瑞像》、《神女圖》為畫(huà)家的精品，而且均刊載于《程十發(fā)書(shū)畫(huà)》。程十發(fā)的藝術(shù)創(chuàng)作手法都是從前人的書(shū)畫(huà)研究中得來(lái)的。他喜歡收藏任伯年畫(huà)作，認(rèn)為任伯年恢復(fù)了傳統(tǒng)繪畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)，比如概括、夸張、集中、意到筆隨、生氣盎然等等，尤其是任伯年將寫(xiě)生基礎(chǔ)巧妙融入作品所描繪的形象，他對(duì)此感同身受，在描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活的繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程里從任伯年的作品中得到了許多幫助和啟示，并從民間藝術(shù)和少數(shù)民族生活中汲取養(yǎng)料，樹(shù)立了獨(dú)樹(shù)一幟的程家樣畫(huà)風(fēng)。程家樣的人物造型夸張?jiān)溨C、設(shè)色濃麗和諧，用筆粗細(xì)變化強(qiáng)烈，這些特點(diǎn)在這兩張畫(huà)中均得到充分體現(xiàn)。

程十發(fā) 為周少麟作海瑞像 設(shè)色紙本 鏡片 1979年作

程十發(fā)所作此幅《海瑞像》，款識(shí)之中詳細(xì)記錄了周信芳、周少麟父子與《海瑞上疏》這一劇目在20年間的經(jīng)歷以及自己與周信芳十分類(lèi)似的際遇。程十發(fā)自幼熱愛(ài)戲曲、愛(ài)好京昆，他愛(ài)看戲也愛(ài)畫(huà)戲，常根據(jù)戲曲演員現(xiàn)場(chǎng)的表演進(jìn)行寫(xiě)生。程十發(fā)在50年代時(shí)曾創(chuàng)作過(guò)一組《海瑞的故事》連環(huán)插畫(huà)并由少年兒童出版社出版。

周信芳與周少麟在研究劇照（1956年蘇聯(lián)）

（周信芳、周少麟圖片來(lái)源：《海派父子》，周少麟著，寧波出版社。）

當(dāng)1979年《海瑞上疏》由周少麟在天蟾舞臺(tái)重新上演之時(shí)，程十發(fā)“歡忻鼓舞、百感云集”短短八個(gè)字，已蘊(yùn)含了千言萬(wàn)語(yǔ)。畫(huà)海瑞像相贈(zèng)，程十發(fā)內(nèi)心是萬(wàn)分激動(dòng)的，他還特地做了初創(chuàng)草圖，他的畫(huà)筆依然是堅(jiān)定、沉著的，就如同他筆下的海瑞，雖然須發(fā)斑白，但依然身姿挺拔、目光如炬，手中緊握奏疏，一身浩然正氣。

程十發(fā)《海剛峰造像速寫(xiě)》

在海瑞身后，是遒勁的松與竹，程十發(fā)似乎將渾身的力氣都投入到每一條松針和每上片竹葉上，堅(jiān)貞、不屈、無(wú)畏、樸素、高潔、頑強(qiáng)，一切盡在這無(wú)聲的畫(huà)面之中。此幅作品的史料價(jià)值極高，其背后所承載的是一份不可丟失和湮沒(méi)的文化遺產(chǎn)，也是藝術(shù)“京海融匯”、“眾星璀璨”的見(jiàn)證，可以稱(chēng)之為程十發(fā)博物館級(jí)的作品。

程十發(fā) 神女圖 設(shè)色紙本 立軸 戊午（1978 年）作

程十發(fā) 等 祝壽圖 設(shè)色紙本 立軸 己巳（1989 年）作

程十發(fā) 為陳文希作少女與鹿 設(shè)色紙本 鏡片 丙寅（1986 年）作

程十發(fā) 竹林雙吉 設(shè)色紙本 立軸 癸亥（1983 年）作

程十發(fā) 紅果多祿

程十發(fā) 梁紅玉

程十發(fā) 南湖曙光

給生活打扮的人們

程十發(fā) 湖石雙雞圖

程十發(fā) 空山蕭寺

程十發(fā) 雙姝圖 設(shè)色紙本 立軸 辛酉（1981 年）作

謝稚柳

謝稚柳是海派畫(huà)壇的重要人物，他不僅擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作也精于書(shū)畫(huà)鑒賞和美術(shù)史論研究，是上海畫(huà)壇的全才。謝氏早年癡迷于陳老蓮的工筆畫(huà)風(fēng)，張大千稱(chēng)其為“老蓮后身”。后來(lái)由陳老蓮上溯宋元董巨江南畫(huà)派，晚年轉(zhuǎn)向潑彩寫(xiě)意。

謝稚柳 為程滄波作國(guó)香珍果 設(shè)色紙本 立軸 丙戌（1946 年）作

《國(guó)香珍果》為謝稚柳1946年所作工筆畫(huà)風(fēng)精品，此畫(huà)是為其同鄉(xiāng)親戚，民國(guó)《中央日?qǐng)?bào)》社長(zhǎng)程滄波所作，所以無(wú)論畫(huà)面和款字題跋都非常用心。畫(huà)中的果品用筆工細(xì)，設(shè)色雅致潤(rùn)澤，所繪葡萄、蓮藕、石榴、蘭花都是夏日果品，洋溢著江南初夏的小清新。此畫(huà)雙題，對(duì)常州鄉(xiāng)賢惲南田的畫(huà)風(fēng)流傳情況作了評(píng)述，也是珍貴的美術(shù)史料。

謝稚柳 黃岳松云 設(shè)色紙本 鏡心 庚申（1980 年）作

《黃岳松云》是謝稚柳晚年青綠山水的精品力作，尺幅巨大，為六尺整紙。畫(huà)面上崇山峻嶺，群峰聳翠，古松煙云，氣象萬(wàn)千。全幅整寫(xiě)，筆機(jī)暢旺，畫(huà)中群峰如排空而來(lái)，整體感強(qiáng)烈，是謝稚柳晚年青綠山水畫(huà)的精品力作。

謝稚柳 春山圖

謝稚柳 為李研吾作荷塘初夏

謝稚柳 荷塘過(guò)雨圖

謝稚柳 柳蔭觀泉

謝稚柳 太湖石公山圖

謝稚柳 鶯歌燕舞 1977年

謝稚柳 紅葉寒雀圖 1943年

謝稚柳 秋果翠鳥(niǎo)

謝稚柳 葡萄 設(shè)色紙本 立軸 戊午（1978 年）作

陳佩秋

陳佩秋是謝稚柳的夫人，也是一個(gè)特立獨(dú)行的藝術(shù)大家。為了繪畫(huà)藝術(shù)，上世紀(jì)40年代她放棄了已就學(xué)數(shù)年的西南大學(xué)理工專(zhuān)業(yè)，轉(zhuǎn)入國(guó)立藝專(zhuān)專(zhuān)攻繪畫(huà)藝術(shù)。她專(zhuān)業(yè)花鳥(niǎo)卻醉心于山水。由石濤、八大、倪云林、黃鶴山樵入道，并上溯唐宋，師法古人，臨摹了大量的名跡。50年代初她與謝老結(jié)合，借進(jìn)入上海文物管理工作委員會(huì)工作的機(jī)會(huì)，接觸觀摩了更多的古畫(huà)名跡。上海中國(guó)畫(huà)院籌建成立后，陳佩秋先生即被聘為首批畫(huà)師，心無(wú)旁騖地投入到藝術(shù)創(chuàng)作中去。陳佩秋先生的繪畫(huà)充滿(mǎn)了生活氣息，這和她講究寫(xiě)生與筆墨、色彩是分不開(kāi)的。為了寫(xiě)生，她與謝老在家中養(yǎng)鳥(niǎo)種花，并到山林里、飼養(yǎng)場(chǎng)和動(dòng)植物園觀察，并以此作為創(chuàng)作粉本。她的工筆花鳥(niǎo)，精纖雅致；揮毫寫(xiě)意，別有新格；潑墨作書(shū)，筆勢(shì)酣暢。既能作宋人的細(xì)筆花卉，也善寫(xiě)八大那樣的水墨大寫(xiě)意。她喜寫(xiě)蘭花，又擅作花樹(shù)叢中的飛鳥(niǎo)；還能作一手倪云林行楷或懷素草書(shū)。“文革”后，她不拘泥于傳統(tǒng)的法則，廣泛地吸收西方印象派繪畫(huà)的色彩，在繪畫(huà)藝術(shù)上別開(kāi)生面，在山水花鳥(niǎo)上另辟蹊徑，形成了她具有強(qiáng)烈的個(gè)人特性又有時(shí)代印記的繪畫(huà)風(fēng)格。

陳佩秋 摹宋徽宗柳鴉蘆雁圖 設(shè)色紙本 手卷 辛卯（1951年）作

此作為陳佩秋五十年代初所臨摹的宋徽宗《柳鴉蘆雁圖》手卷，工筆精寫(xiě)，工細(xì)之極，足可亂真。引首有謝稚柳題字。

陳佩秋 林間小鳥(niǎo)

《林間小鳥(niǎo)》是陳佩秋晚年的精品，采用印象派的手法，把大量的綠色渲染背景，是落墨法和渲染法的綜合運(yùn)用，突出光影效果，使中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)更增新意和生機(jī)。

陳佩秋 竹溪雙蝶

陳佩秋 松風(fēng)泉聲 紙本設(shè)色 88.5×38cm 1993年

陳佩秋 竹林紅雀 紙本設(shè)色 136×68cm 1980年代

陳佩秋 楊柳鷺鷥 紙本設(shè)色 134.5×64.5cm 1980年代

陳佩秋 遠(yuǎn)山喬木帶秋煙

文章選摘自朵云軒