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[名作賞析] 近代海上四家作品賞析

熱5 已有 88 次閱讀 2025-08-07 14:51

近代海上四家作品賞析

屠屠是美妝師 2025-08-06 17:00

海派代表了中國近代以來最具活力的地方文化之一。其對中國近代的文化與風氣有很大的影響與領(lǐng)頭作用。直到今天依然在影響中國的文化。

民國時上海外灘

“海派”一詞之出典依然待考，一般認為清末民初的“海上畫派”有關(guān)。隨著上海商業(yè)的繁榮，越來越多的畫人開始來到十里洋場以賣畫為生，書畫藝術(shù)市場隨之形成。海上畫派之名因此得來。其名聲最卓著者為“四任”，以善花鳥、人物、肖像、山水的任熊為首，包括任薰、任伯年、任預。此外還有趙之謙、吳昌碩、虛谷等知名畫家。到了新中國成立以后，雖然上海書畫市場隨著社會的變革而一度沉寂，但因國家對于國畫藝術(shù)的重新重視，成立了上海中國畫院，使得自由職業(yè)的畫家們有了固定的工作和收入，生活有了保障，畫家們的創(chuàng)作熱情更加高漲，成為了國家體制內(nèi)的專業(yè)美術(shù)工作者，創(chuàng)作出了大量新時代的精品，從而培養(yǎng)了一批新興的海派畫家，以上海中國畫院畫師謝稚柳、陳佩秋、陸儼少、程十發(fā)為代表的近代海上四家，成為新海派中國畫的代表人物。

陸儼少

陸儼少是二十世紀中國山水畫的代表人物。他擅畫山水，尤善于發(fā)揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運用來表現(xiàn)自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛?cè)嵯酀�。云水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，煙波浩淼，云蒸霧靄，變化無窮，并創(chuàng)大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書法亦獨創(chuàng)一格。陸儼少擅長畫冊頁、手卷這類常人所難為的特殊形制。

陸儼少為屈今昔作百卷樓圖設(shè)色紙本手卷1978 年作

《百卷樓圖》為陸氏為裱畫師屈今昔所繪的山水手卷精品，此畫自右至左分為兩段，左邊村路蜿蜒，小橋流水，右段柴扉開啟之處，綠樹掩映中矗立著兩層建筑的百卷樓，雖為虛構(gòu)之作，取景卻似江南水鄉(xiāng)之實景，令人有可居可游之感。此卷筆墨變化多端，疏密對比分明，綜合了陸氏山水畫的多種元素。

陸儼少為季漢章作雁蕩山澗卷設(shè)色紙本手卷丁巳（1977 年）作

《雁蕩山澗圖》手卷也是陸儼少的小精品，此畫的布局和筆墨處理能在密處見疏，對雁蕩瀑布巖巒的描繪，入木三分，體現(xiàn)了陸儼少對于雁蕩山水的熟稔。

陸儼少為王震鐸作竹杖芒鞋設(shè)色紙本立軸庚申（1980 年）作

陸儼少峨眉云海設(shè)色紙本鏡片乙巳（1965 年）作

陸儼少云壑幽居

陸儼少雁蕩云瀑

陸儼少云嶺松風

陸儼少黃山松云

陸儼少巴船出峽圖

陸儼少雁蕩云海圖

陸儼少草書

程十發(fā)

程十發(fā)幼年即接觸中國字畫，但給他印象之深莫過民間藝術(shù)。早年畢業(yè)于上海美專國畫系，解放后入上海人民美術(shù)出版社（華東人民美術(shù)出版社）創(chuàng)作員，1956年參加上海畫院的籌備工作，并任畫師。長期任上海畫院院長，此后，藝術(shù)視野不斷拓展，“取古今中外法而化之”，在人物、花鳥方面獨樹一幟。在連環(huán)畫、年畫、插畫、插圖等方面均有一定造詣。兼工書法篆刻，得力于秦漢木簡。

此次程十發(fā)的《海瑞像》、《神女圖》為畫家的精品，而且均刊載于《程十發(fā)書畫》。程十發(fā)的藝術(shù)創(chuàng)作手法都是從前人的書畫研究中得來的。他喜歡收藏任伯年畫作，認為任伯年恢復了傳統(tǒng)繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，比如概括、夸張、集中、意到筆隨、生氣盎然等等，尤其是任伯年將寫生基礎(chǔ)巧妙融入作品所描繪的形象，他對此感同身受，在描寫現(xiàn)實生活的繪畫創(chuàng)作過程里從任伯年的作品中得到了許多幫助和啟示，并從民間藝術(shù)和少數(shù)民族生活中汲取養(yǎng)料，樹立了獨樹一幟的程家樣畫風。程家樣的人物造型夸張詼諧、設(shè)色濃麗和諧，用筆粗細變化強烈，這些特點在這兩張畫中均得到充分體現(xiàn)。

程十發(fā) 為周少麟作海瑞像設(shè)色紙本鏡片 1979年作

程十發(fā)所作此幅《海瑞像》，款識之中詳細記錄了周信芳、周少麟父子與《海瑞上疏》這一劇目在20年間的經(jīng)歷以及自己與周信芳十分類似的際遇。程十發(fā)自幼熱愛戲曲、愛好京昆，他愛看戲也愛畫戲，常根據(jù)戲曲演員現(xiàn)場的表演進行寫生。程十發(fā)在50年代時曾創(chuàng)作過一組《海瑞的故事》連環(huán)插畫并由少年兒童出版社出版。

周信芳與周少麟在研究劇照（1956年蘇聯(lián)）

（周信芳、周少麟圖片來源：《海派父子》，周少麟著，寧波出版社。）

當1979年《海瑞上疏》由周少麟在天蟾舞臺重新上演之時，程十發(fā)“歡忻鼓舞、百感云集”短短八個字，已蘊含了千言萬語。畫海瑞像相贈，程十發(fā)內(nèi)心是萬分激動的，他還特地做了初創(chuàng)草圖，他的畫筆依然是堅定、沉著的，就如同他筆下的海瑞，雖然須發(fā)斑白，但依然身姿挺拔、目光如炬，手中緊握奏疏，一身浩然正氣。

程十發(fā)《海剛峰造像速寫》

在海瑞身后，是遒勁的松與竹，程十發(fā)似乎將渾身的力氣都投入到每一條松針和每上片竹葉上，堅貞、不屈、無畏、樸素、高潔、頑強，一切盡在這無聲的畫面之中。此幅作品的史料價值極高，其背后所承載的是一份不可丟失和湮沒的文化遺產(chǎn)，也是藝術(shù)“京海融匯”、“眾星璀璨”的見證，可以稱之為程十發(fā)博物館級的作品。

程十發(fā) 神女圖設(shè)色紙本立軸戊午（1978 年）作

程十發(fā) 等祝壽圖設(shè)色紙本立軸己巳（1989 年）作

程十發(fā) 為陳文希作少女與鹿設(shè)色紙本鏡片丙寅（1986 年）作

程十發(fā) 竹林雙吉設(shè)色紙本立軸癸亥（1983 年）作

程十發(fā) 紅果多祿

程十發(fā) 梁紅玉

程十發(fā) 南湖曙光

給生活打扮的人們

程十發(fā) 湖石雙雞圖

程十發(fā) 空山蕭寺

程十發(fā) 雙姝圖設(shè)色紙本立軸辛酉（1981 年）作

謝稚柳

謝稚柳是海派畫壇的重要人物，他不僅擅長書畫創(chuàng)作也精于書畫鑒賞和美術(shù)史論研究，是上海畫壇的全才。謝氏早年癡迷于陳老蓮的工筆畫風，張大千稱其為“老蓮后身”。后來由陳老蓮上溯宋元董巨江南畫派，晚年轉(zhuǎn)向潑彩寫意。

謝稚柳為程滄波作國香珍果設(shè)色紙本立軸丙戌（1946 年）作

《國香珍果》為謝稚柳1946年所作工筆畫風精品，此畫是為其同鄉(xiāng)親戚，民國《中央日報》社長程滄波所作，所以無論畫面和款字題跋都非常用心。畫中的果品用筆工細，設(shè)色雅致潤澤，所繪葡萄、蓮藕、石榴、蘭花都是夏日果品，洋溢著江南初夏的小清新。此畫雙題，對常州鄉(xiāng)賢惲南田的畫風流傳情況作了評述，也是珍貴的美術(shù)史料。

謝稚柳黃岳松云設(shè)色紙本鏡心庚申（1980 年）作

《黃岳松云》是謝稚柳晚年青綠山水的精品力作，尺幅巨大，為六尺整紙。畫面上崇山峻嶺，群峰聳翠，古松煙云，氣象萬千。全幅整寫，筆機暢旺，畫中群峰如排空而來，整體感強烈，是謝稚柳晚年青綠山水畫的精品力作。

謝稚柳春山圖

謝稚柳為李研吾作荷塘初夏

謝稚柳荷塘過雨圖

謝稚柳柳蔭觀泉

謝稚柳太湖石公山圖

謝稚柳鶯歌燕舞 1977年

謝稚柳紅葉寒雀圖 1943年

謝稚柳秋果翠鳥

謝稚柳葡萄設(shè)色紙本立軸戊午（1978 年）作

陳佩秋

陳佩秋是謝稚柳的夫人，也是一個特立獨行的藝術(shù)大家。為了繪畫藝術(shù)，上世紀40年代她放棄了已就學數(shù)年的西南大學理工專業(yè)，轉(zhuǎn)入國立藝專專攻繪畫藝術(shù)。她專業(yè)花鳥卻醉心于山水。由石濤、八大、倪云林、黃鶴山樵入道，并上溯唐宋，師法古人，臨摹了大量的名跡。50年代初她與謝老結(jié)合，借進入上海文物管理工作委員會工作的機會，接觸觀摩了更多的古畫名跡。上海中國畫院籌建成立后，陳佩秋先生即被聘為首批畫師，心無旁騖地投入到藝術(shù)創(chuàng)作中去。陳佩秋先生的繪畫充滿了生活氣息，這和她講究寫生與筆墨、色彩是分不開的。為了寫生，她與謝老在家中養(yǎng)鳥種花，并到山林里、飼養(yǎng)場和動植物園觀察，并以此作為創(chuàng)作粉本。她的工筆花鳥，精纖雅致；揮毫寫意，別有新格；潑墨作書，筆勢酣暢。既能作宋人的細筆花卉，也善寫八大那樣的水墨大寫意。她喜寫蘭花，又擅作花樹叢中的飛鳥；還能作一手倪云林行楷或懷素草書�！拔母铩焙螅痪心嘤趥鹘y(tǒng)的法則，廣泛地吸收西方印象派繪畫的色彩，在繪畫藝術(shù)上別開生面，在山水花鳥上另辟蹊徑，形成了她具有強烈的個人特性又有時代印記的繪畫風格。