【藝術(shù)簡(jiǎn)歷】

田博庵，字庚石，山東菏澤人，大寫意花鳥畫家。多次參加全國(guó)美展和國(guó)內(nèi)大型專題展覽并獲獎(jiǎng)。十余幅作品先后被國(guó)務(wù)院、中央辦公廳、懷仁堂、天安門管理處、中國(guó)人民革命軍事博物館等單位收藏。多家專業(yè)出版社、報(bào)刊雜志和網(wǎng)絡(luò)、電視等媒體專題、專欄對(duì)其繪畫作品和藝術(shù)成就進(jìn)行介紹；出版?zhèn)�人專集多種。2019年6月應(yīng)邀赴馬來(lái)西亞參加“慶祝中馬建交45周年、中國(guó)傳統(tǒng)文化國(guó)際行(馬來(lái)西亞)”交流活動(dòng)；2019年11月在上海朵云軒成功舉辦《田博庵花鳥畫展》。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、河南省花鳥畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，鄭州嵩山書畫院院士。

作品一

畫求高境人低吟

——勉田博庵

柯文輝

畫家最多、生活水準(zhǔn)最高的歲月反而沒有大師。這與漢文化修養(yǎng)缺失，以技代道的進(jìn)口教育方法，遠(yuǎn)離傳統(tǒng)、艷羨西方，不從希臘羅馬源頭關(guān)注其學(xué)術(shù)根源，吸收其民主科學(xué)博愛意識(shí)，接受其下游的淺表層的形式技法有關(guān)。中華兒女穿上任何國(guó)家的服裝仍是炎黃子孫。體現(xiàn)一個(gè)偉大民族的精神財(cái)富，寫出生活與西方不同的獨(dú)特詩(shī)意，與西方寫實(shí)文明平起平坐對(duì)話，幫助他們認(rèn)識(shí)陌生的藝術(shù)天地，顯示國(guó)人在哲學(xué)與藝術(shù)兩方面的長(zhǎng)處，是今天我國(guó)學(xué)人最艱辛最榮耀的課題。隨著全球化的進(jìn)程，避免優(yōu)秀遺產(chǎn)的流失，防止始于追星、終于暴力色情的殖民地消閑文化對(duì)下幾代人的侵蝕，每個(gè)文藝工作者應(yīng)盡到自己一分努力，拿出知古出古、知西出西又與古人西人面目迥異的佳作。提高自己的膽識(shí)學(xué)養(yǎng)，清除浮躁，以竭平生時(shí)光重復(fù)幾種筆墨構(gòu)圖為可恥，祖國(guó)文藝的復(fù)興才不流于空談。

作品二

博庵對(duì)上述看法有清醒的體悟。視在非藝術(shù)因素面前保持獨(dú)立人格為治學(xué)基礎(chǔ)。珍惜短暫浮生，做一個(gè)中國(guó)藝壇合格的普通細(xì)胞，獻(xiàn)上平凡兒女的光熱，是人生最高享受。豎看歷史橫讀地球，幫助他認(rèn)清個(gè)體的渺小。老老實(shí)實(shí)，勤勤懇懇。輕視虛幻廉價(jià)的贊歌、人為炒作的很高畫價(jià)，把提高繪畫能力當(dāng)作完善自我、愉悅父老姐妹的過(guò)程；大腦與硯中干擾較少，不追求、也不矯情拒絕的名利觀；以畫養(yǎng)魂，活的相對(duì)自在。我不敢說(shuō)他已獲得多么驚人的成就。多如牛毛的什么獎(jiǎng)與個(gè)人應(yīng)得的歷史地位風(fēng)馬牛不相及，過(guò)眼云煙；過(guò)頭宣傳，擺出嚇人架勢(shì)多為缺乏自信與實(shí)學(xué)。他見某畫友辦個(gè)展，前言中亮出十個(gè)單位收藏其作品，這些單位無(wú)一是衡定藝術(shù)成就高低的所在，暴露了借用關(guān)聯(lián)很少的影響壯膽，高人不屑一顧！他暗暗自勉:要靠一筆一筆開出路來(lái)，借光行為無(wú)助于畫藝的提高,到了老年只添悔恨。

作品三

他向往齊白石以姿肆線條塑造鮮活物象的本領(lǐng)、朱屺瞻老辣豪邁的大氣、崔子范奔放的造型。一簡(jiǎn)再簡(jiǎn)，苦練十多年。悟到白石翁線中金石氣來(lái)自篆書篆刻、天才的觀察力、童心流衍，惜對(duì)前哲只學(xué)到青藤為止，宋元畫之長(zhǎng)欠深層研究，未能全脫作家習(xí)氣，格調(diào)低于宋元大師；屺老氣厚，消化西畫有健全腸胃，又愛西方古典交響樂(lè)及昆曲，未全沉浸于文人畫而源頭旺盛（文人畫也非唯一塔尖）；崔公在老干部中是首席畫家，對(duì)齊老有突破在形，文化厚度又低于齊甚遠(yuǎn)。自己不具備三家之長(zhǎng)，入難出更難；尤其是齊翁圍墻千里，無(wú)法跳過(guò)去。決定量體裁衣，縮短戰(zhàn)線，減少題材；放棄近于制作而得的斑駁金石味（假古董做舊的古澀掩不住急于求成的浮躁），決計(jì)苦臨南北古碑。志不在做書家，只是向碑學(xué)借橋過(guò)河。如果保持清醒，尊重自然而然，攝取古典文化內(nèi)在乳汁，以形求神，不用工藝造作出來(lái)的形似老拙辣重的效果，警惕美術(shù)字的副作用以及穩(wěn)厚大氅所遮掩的裝飾趣味，此路健康平坦，前景無(wú)限。如若淺嘗便止，容易停滯，使才氣收縮。博庵不會(huì)讓對(duì)他寄望殷切的師友失望。

作品四

從浮面的蒼黑，洗去輕率、無(wú)序、臟色、霸氣，到黑得透亮、密得通風(fēng)、飽潤(rùn)朗潔，很少人能體會(huì)到他求索的艱苦。他牢記弘一大師愛寫的古代格言：“不讓古人，是為有志；不讓今人，是為無(wú)量。”無(wú)度不丈夫，是度量、氣量、器宇。把“度”說(shuō)成“毒”，謬矣。

作品五

從白石、潘天壽、苦禪那里借來(lái)的怪鳥，不斷加減變異，再有幾年，會(huì)成為博庵畫上標(biāo)志性的形象。他試圖逐步解決風(fēng)格化與凝滯的矛盾，使鳥成為一條小溪，高歌赴海；流中有凝結(jié)有舍棄，變中有不變，不變中有變。突兀、高傲、孤潔，冷中藏?zé)�、熱的發(fā)冷。不似一家，積成自家；與前人無(wú)似無(wú)不似，取得李白杜甫駕馭詩(shī)歌的那種迷人的自由，是他的另一夙愿。實(shí)現(xiàn)幾成，作品即答卷。評(píng)分是專家大眾，最公證的時(shí)間老人。調(diào)動(dòng)畫外一切手段成功于瞬間，弄巧成笨（拙是高境）志士不為。

作品六

他用筆莊重，略輸靈逸，由人的氣質(zhì)決定。強(qiáng)求高大全何益？他善于在線條密集處防碎防悶防彼此近似，以石濤“動(dòng)之以旋”為座右銘（此語(yǔ)與西人“一切藝術(shù)都向音樂(lè)狀態(tài)過(guò)渡”一致）。倘若每年臨兩張王蒙、倪云林山水小品，臨深臨透臨活，進(jìn)入古賢心靈試驗(yàn)園地，達(dá)于風(fēng)神瀟灑，六十歲陰陽(yáng)和諧，八十歲陰陽(yáng)合一，那是高標(biāo)準(zhǔn)。敢想敢和自己弱點(diǎn)較量，是秀軼群倫的條件之一。

作品七

他寫荷、葡萄，運(yùn)鋒果斷，有微風(fēng)拂過(guò)畫面，活脫尚能吃進(jìn)紙去，不輕飄失重。風(fēng)越大，淡墨愈亮，濃墨也透氣。也可以反過(guò)來(lái)說(shuō)，凡濃淡反差欠明朗的中性狀態(tài)，潛能發(fā)揮不足。目前他只把握六成半，余地正寬宏。他喜歡寫生，又怕帶著固定的形色和用筆，失掉對(duì)象曠逸豐神，專抓物象生生活氣，不斤斤于描頭繡尾，不放過(guò)動(dòng)心細(xì)節(jié)。寫生可以沖破古人樊籬、自己局限，投情于毫端，生詩(shī)境于圖內(nèi)。他畫竹取宋人法，直上直下，不倚重關(guān)節(jié)腫大體現(xiàn)沖擊波。葉子刷、掃、掠，干少濕多，濃蔭垂地，留白見匠心；干筆濕著紙，濕筆干裂秋風(fēng)，呼喚綠色清涼世界，保護(hù)唯一地球母親，治理好生態(tài)失衡、環(huán)境污染，是畢生耕耘的內(nèi)在能源。這種現(xiàn)代意識(shí)全從師長(zhǎng)為他講授《老子》時(shí)開悟。他說(shuō)：“在老莊孔墨諸先師座下，我只是個(gè)孩子。有這批奶師，何等幸福�。∥鞣秸軐W(xué)家清算科學(xué)帶來(lái)的一系列弊病，從中國(guó)導(dǎo)師找到新天地，至少還需要二百年。作為千方百計(jì)縮短地球生命的人類，百年來(lái)劣跡多與過(guò)去百萬(wàn)年。國(guó)畫家應(yīng)喚起內(nèi)外澄徹清涼的自覺，我愿甘心奉獻(xiàn)一只螞蟻的微薄！”我聞此音聲，生大歡喜心。后生可畏，信哉！

作品八

他也曾涂染以宮墻紅為主（兼用褐黃、土黃、深茶等色）的大塊面，畫上細(xì)草，代替留白，加重畫的重量感。沒有準(zhǔn)備失敗、力爭(zhēng)成功的求新觀念，藝術(shù)勢(shì)必踏步；手舞足蹈，汗流浹背，未必打破僵局。我看重開拓的美好祈望，但要注意莫流于裝飾，損害全局寫意主體；莫使工整塊面淹沒大寫意筆的骨力與墨韻，盡量協(xié)調(diào)好關(guān)系；莫因個(gè)別畫面的好看而形成習(xí)氣為累。陸儼少老師發(fā)明的云水畫法陷入程式化歷三十年而放不下一大包袱，可引為教訓(xùn)。拒絕失敗就永別了成功。鐐銬會(huì)讓天才舞蹈家生出絕招，也把庸才鎖死。

作品九

他畫秋色，開掘劉禹錫詩(shī)味：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。澄空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄�！北憩F(xiàn)秋的澄爽，碩果累累，色彩繁艷。葫蘆、黃花、雞冠花、似雪白花，生機(jī)勃勃，放筆大開大闔，氣到意到；含著春的滋潤(rùn)，夏的濃郁。博庵尚年輕，可塑性在畫的脈管里躍動(dòng)。他寫芭蕉水分充沛，個(gè)別的畫突出骨法用筆，葉脈與底色分離；小的花葉也有與白石老筆法過(guò)近處。檢點(diǎn)忙中錯(cuò)，總能受益。

作品十

梵澄大師教誨我：“熟讀泰戈?duì)柺菫榱瞬缓退�相似，這很聰明。一心想做第二個(gè)泰翁就愚蠢得難以救藥！”語(yǔ)重心長(zhǎng)。他老人家二十歲住魯迅家譯尼采散文哲理長(zhǎng)詩(shī)《蘇魯支語(yǔ)錄》，頗受迅翁器重，但他只想成為自己，不是別人，故而可敬。敬錄遺訓(xùn)，供博庵思考。

作品十一

作品十二

作品十三

作品十四

作品十五

作品十六

作品十七

作品十八

作品十九

作品二十