來源 最繪畫

巴爾蒂斯與他的女兒

巴爾蒂斯《做夢的特瑞莎》

1938年

巴爾蒂斯從未受到正規(guī)美術(shù)教育，通過臨摹名畫直接體驗繪畫的本質(zhì)。

浪漫主義、印象派運(yùn)動把繪畫從古典主義割裂的靜止，發(fā)展到了運(yùn)動乃至分散的藝術(shù)模式，而巴爾蒂斯卻重新把“靜止”請回了繪畫

巴爾蒂斯在西方被譽(yù)為寫實主義繪畫的"末代皇帝"。，在世界繪畫史上擁有無可爭辯的地位。

巴爾蒂斯《長凳上的特雷莎》

1939年

巴爾蒂斯《窗邊的女孩》

1955年

《客廳》1942

《街道》1933

《夢》1955

《兵營》1933

《窗邊少女》1957

《金色果實》1956

《有樹的風(fēng)景畫》1955

《風(fēng)景畫》1957

《街道》

《街道》1933

《兵營》1933

《客廳》1942

《單人紙牌》1943

《紙牌游戲》（The Cardgame），1950

《夢》1955

《金色果實》1956

《紅桌日本女子》1967

《黑鏡日本女子》1967

《鏡子里的貓》1990

《起床》

《休息的裸女》

《畫家和他的模特》1981

巴爾蒂斯的世界是平面而靜止的

巴爾蒂斯遠(yuǎn)離20世紀(jì)的思想和時尚，是一位不屬于20世紀(jì)的畫家。他生活在一個時空斷裂層里，時間對他來說已經(jīng)失去了意義。他畢生追求一種跨越時代的理想典范，使他的繪畫作品沒有打上時代的烙印。

齊白石