馮霖章1943年生于河北省唐山市。筆名雨林，國(guó)家高級(jí)工藝美術(shù)師、曾任唐山書畫院院長(zhǎng)及一多書畫苑理事長(zhǎng)。

在當(dāng)代花鳥畫領(lǐng)域，馮霖章的作品獨(dú)顯奇幻斑斕之境，隨處洋溢著生命的律動(dòng)和浪漫的想象，宛如一個(gè)瑰麗的童話，展現(xiàn)了真實(shí)與夢(mèng)幻交織的花鳥世界。

雪夢(mèng) 2002年

在繪畫語(yǔ)言上，他將傳統(tǒng)的寫意、工筆、沒(méi)骨與現(xiàn)代的潑彩、潑墨結(jié)合起來(lái)，并融入西方繪畫的光色理念，營(yíng)造出前所未有的新樣貌，代表了他獨(dú)特的審美理想和繪畫理念。

秋藏素影 1992年

出身于書香門第的馮霖章，自幼受到傳統(tǒng)文化的熏陶，在詩(shī)詞和書法方面造詣很深，不僅能寫一手漂亮的毛筆字，而且能寫出情真意切、文采飛揚(yáng)的詩(shī)詞。

山幽鳥韻 2003年

出眾的文化修養(yǎng)，成為他進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的豐富養(yǎng)料。他筆下的花鳥草木，無(wú)不蕩漾著雋永的詩(shī)情雅意，浮動(dòng)著濃濃的書卷氣。

清客 1997年

特別是他結(jié)識(shí)了名家王雪濤先生后，對(duì)傳統(tǒng)精神的探究更加深入透徹，常常遵循先生所提倡的“因其形跡為山為石（唐·王洽語(yǔ)）”的古論，在創(chuàng)作中進(jìn)行不斷的嘗試和探索。尤其受到王洽“應(yīng)手隨意，倏若造化”的潑墨的啟發(fā)，最終創(chuàng)造出工筆潑彩的獨(dú)特技法。在這一過(guò)程中，他從未忘記從傳統(tǒng)中汲取有益的元素，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為自己的筆墨所需。

看云出岫 1987年

他認(rèn)為在源與流的問(wèn)題上舍棄源是最大的失誤，中國(guó)畫無(wú)論如何改造，都不能丟掉傳統(tǒng)的核心與根本。因此，他在宋代院體畫中找到了精微和工謹(jǐn)，又在清代沒(méi)骨畫里尋見了清新與柔美，最終將其融入自己的筆墨間，構(gòu)成精致靈動(dòng)的花鳥意象，流露出婉約清柔的典雅之氣。

解語(yǔ)有梅花 1997年

馮霖章的工筆潑彩與張大千、劉海粟等大家的寫意潑彩有所不同，可謂獨(dú)樹一幟面目一新。但要實(shí)現(xiàn)工筆與潑彩的完美結(jié)合，僅憑傳統(tǒng)的審美經(jīng)驗(yàn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，它本身蘊(yùn)含了更多的創(chuàng)新精神，故而時(shí)刻面臨著向傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)。

白云怡意 1998年

由于馮霖章很早就接觸到西方的水彩、油畫，又自學(xué)過(guò)蘇聯(lián)美術(shù)院校的教材，對(duì)于西方繪畫的流派、理論和技法了然于胸。所以在創(chuàng)作的過(guò)程中，他很自然地將水彩、油畫中的光色、透視、肌理等元素納入其中，既有西方古典主義的具象逼真，又有印象派的奇妙變幻。

一泓清泉 2014年

他試圖以西方的繪畫手段，解決中國(guó)花鳥畫的某些問(wèn)題，這種融合使他的作品在傳統(tǒng)工筆的基礎(chǔ)上，又添加了西方造型的精確和光影的朦朧美感，彰顯出更為現(xiàn)代的審美之風(fēng)。

花漫泉石 2017年

在他的作品中，交替閃現(xiàn)著寫意的粗獷，工筆的細(xì)膩，潑彩的淋漓，猶如不同聲部的音符，最終匯成和諧宏大的交響，足具藝術(shù)的感染力。

沁芳 1987年

馮霖章作畫歷來(lái)都有自己的高標(biāo)準(zhǔn)，那就是有難度、有格調(diào)、有震撼力。而工筆潑彩恰恰屬于高難度的審美形式，其復(fù)雜性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)任何一個(gè)畫種。馮霖章經(jīng)過(guò)多年不懈的探索，在中西繪畫之間找到恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合點(diǎn)，大大提升的筆墨的藝術(shù)表現(xiàn)力。

春光駘蕩 2016年

在他的作品中，既有具象寫實(shí)的表現(xiàn)，又有意象寫意的表達(dá)，虛實(shí)、靜動(dòng)相互映襯、變化、融合，構(gòu)成豐富多元的技法形式。同時(shí)，他在格調(diào)上追求清新柔麗的典雅畫風(fēng)，營(yíng)造浪漫唯美的畫面情境，使之充滿了詩(shī)化的美感。

古木逢春 2003年

畫中的麗鳥、虬枝與繁花，鋪設(shè)在朦朧斑駁的背景中，時(shí)而真切、時(shí)而迷離，斑斕而富有層次，奇異而又玄幻，筆墨間氤氳著亦真亦幻的詩(shī)意。

山林翾翾 2017年

尤其是在創(chuàng)作大尺幅作品的時(shí)候，變幻的色墨和紛繁的花鳥，共同構(gòu)建了宏大的氣勢(shì)，仿若打開一扇眾妙之門，充滿神奇玄幻的妙趣，整體上極具藝術(shù)的震撼力。

月月見喜 2015年

盡管馮霖章的作品充滿審美的想象，但從未脫離生活的沃土，寫生是他多年堅(jiān)持的必修課。這些年來(lái)，他走遍祖國(guó)的名山大川，在與自然的親密接觸中，靜聽山語(yǔ)眼觀花開，獲得了真實(shí)豐富的審美感受。

山林清氣 1997年

他認(rèn)為寫生不是機(jī)械地臨摹自然，而是要有所選擇和取舍，并將自己的思維、想法和意象融入其中，成為創(chuàng)作式的寫生，也叫作意境寫生。

墨魂煥文章 1989年

雖然現(xiàn)在的攝影、電腦成像技術(shù)很發(fā)達(dá)，用起來(lái)非常方便，但馮霖章寧愿放棄高科技的優(yōu)勢(shì)，依然通過(guò)走近自然的方式，構(gòu)建筆下的審美意象。

雷洞坪 2004年

他說(shuō)到自然中寫生就像淘寶一樣，會(huì)得到珍貴的審美體驗(yàn)，那種身臨其境迸發(fā)的激情和靈感，是任何技術(shù)替代不了的。雖然這樣的寫生費(fèi)時(shí)費(fèi)力,甚至條件十分艱苦，但他多年堅(jiān)持不輟，從中受到不同程度的啟迪。

荷夢(mèng) 2017年

因此，他的花鳥作品毫無(wú)矯飾的痕跡，亦無(wú)刻板的模仿，完全是個(gè)人的悟性所至，是內(nèi)心情感的外化。

花泉谷 1997年

在藝術(shù)商品化大行其道的年代，馮霖章始終能夠堅(jiān)守內(nèi)心對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，以淡然的心境遠(yuǎn)離市場(chǎng)喧囂，全身心地投入到創(chuàng)作中，達(dá)到了物我兩忘的境地。有時(shí)他的一幅畫要畫好幾年，從整體到細(xì)節(jié)都要進(jìn)行逐一的推敲。

秋園逸趣

馮霖章極致的工筆藝術(shù)讓所有人看他的作品時(shí)都如沐春風(fēng)，感受到他對(duì)于花鳥繪畫的極致藝術(shù)和“一覽眾山小”的繪畫視覺(jué)。如此有氣韻生動(dòng)的作品， 你心動(dòng)了嗎？

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