“百年無極——

意大利國(guó)家現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館藏

藝術(shù)大師真跡展”

即將于11月26日

正式在成都博物館開啟！

回溯時(shí)間，跨越空間

建構(gòu)藝術(shù)的對(duì)話

打開無極的無限可能

其中

梵·高的藝術(shù)風(fēng)格成熟時(shí)期的代表作

《園丁》

展現(xiàn) 畢加索對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反抗與思考的

《佛朗哥的夢(mèng)想與謊言》

開啟 莫蘭迪多產(chǎn)的風(fēng)景畫創(chuàng)作期的佳作

《風(fēng)景》

……

一經(jīng)宣布立刻引燃了

藝術(shù)愛好者們的熱情

但本次展覽值得期待的遠(yuǎn)不僅如此

那些在藝術(shù)史上赫赫有名、

具有里程碑意義的藝術(shù)巨匠們

也將在本次展覽中熠熠生輝

展覽不僅以大師杰作的灼灼風(fēng)華

呈現(xiàn)歐洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的深厚底蘊(yùn)

及獨(dú)特魅力

更以百年間藝術(shù)大家們的

歷史性前衛(wèi)創(chuàng)作

為觀眾生動(dòng)再現(xiàn)他們?nèi)绾未蚱七吔?/p>

# 康定斯基 #

讓音樂在畫面中起舞

“藝術(shù)家是彈奏鋼琴的手，有目的地敲擊，使靈魂震動(dòng)�！�

——康定斯基

瓦西里·康定斯基有個(gè)外號(hào)叫“二十世紀(jì)的喬托”。喬托作為意大利文藝復(fù)興時(shí)期的開創(chuàng)者，有著“歐洲繪畫之父”之稱，以此足可見康定斯基在二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)史上的地位。他主要的成就在于對(duì)抽象藝術(shù)尤其是熱抽象的貢獻(xiàn)——放棄了具體內(nèi)容與情節(jié)，用活力與激情的點(diǎn)、線、面及極具個(gè)人情感的色彩，表達(dá)內(nèi)心的感覺、情緒、節(jié)奏——并將經(jīng)驗(yàn)形成理論，成為抽象藝術(shù)理論奠基人。

由于從小就學(xué)習(xí)大提琴，康定斯基在他的抽象藝術(shù)實(shí)踐中，充分結(jié)合了音樂與繪畫的特征。每一種顏色，不同位置與形態(tài)的點(diǎn)、線、面都是表達(dá)音樂情緒與內(nèi)心情感的途徑。黃色像小號(hào)的聲音般尖銳，朱紅如同擊鼓一樣熱情，貫穿畫面的對(duì)角線則帶有強(qiáng)烈的沖擊感。

作為一位嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦碚搶W(xué)者，康定斯基撰寫了《論藝術(shù)的精神》《點(diǎn)·線·面》《關(guān)于形式問題》等經(jīng)典藝術(shù)理論書籍，均為藝術(shù)史上不可錯(cuò)過的必讀篇目。

無題

瓦西里·瓦西里耶維奇·康定斯基

本次展覽將展出康定斯基的三幅佳作�！冻山堑木�條》是其早期作品，吸收了包豪斯的主題和元素，并且總體上采納了歐洲非具象藝術(shù)的新語匯，《雅科夫斯基小品24篇》是為1935年巴黎出版的《雅科夫斯基小品24篇》豪華版而創(chuàng)作，《無題》則是畫家在1939年夏至1942年春德國(guó)占領(lǐng)期間創(chuàng)作的系列草稿的一部分。三件作品中對(duì)點(diǎn)、線、面及色彩的靈活運(yùn)用都帶著強(qiáng)烈的康定斯基式特質(zhì)，看似寥寥幾筆，卻飽含磅礴的情感，表現(xiàn)出強(qiáng)大的藝術(shù)張力。

成角的線條

瓦西里·瓦西里耶維奇·康定斯基

# 喬爾喬·德·基里科#

謎語般的“形而上學(xué)藝術(shù)”

“我的畫很小，但是它們中的每個(gè)都是一個(gè)謎，每一個(gè)都包含著一首詩(shī)，一種氛圍，以及一種你在其他的繪畫中不會(huì)發(fā)現(xiàn)的承諾�！�

——基里科

喬爾喬·德·基里科是一位用繪畫表達(dá)哲思的藝術(shù)家，他所屬的派別是藝術(shù)史上一個(gè)充滿謎語與暗喻的存在——“形而上學(xué)畫派”，其作品對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義也產(chǎn)生過極大的影響。

1919年，基里科與未來主義畫家卡洛·卡拉在一本公開刊物中提出了“形而上學(xué)藝術(shù)”的概念，并討論了“造型的價(jià)值”的問題�；�里科深受叔本華和尼采的影響，因此該畫派的創(chuàng)作理念與哲學(xué)密不可分。

在基里科的作品里，我們常常能看到諾大建筑、空曠的廣場(chǎng)、孤獨(dú)的石膏像、拉長(zhǎng)的陰影，突兀的靜物�！鹅o物與魚》采用經(jīng)常出現(xiàn)的靜物素材，卻營(yíng)造出古典的氛圍；取材于古希臘《荷馬史詩(shī)》的《赫克托告別安德洛瑪刻》，這一主題及“告別”主題，一直貫穿于畫家的系列作品中；《自畫像》展現(xiàn)了藝術(shù)家重新轉(zhuǎn)向古典肖像學(xué)的復(fù)古感，畫面席卷復(fù)雜而巨大的情緒，令人著迷。

靜物與魚

喬爾喬·德·基里科

基里科的代表作之一《令人不安的繆斯》即將在展覽中亮相。廣場(chǎng)上或站或坐著三個(gè)繆斯，她們由不同的立體形狀拼貼而成，靜置在古典建筑和現(xiàn)代工廠共存的環(huán)境里，繆斯意味著想象力，而腳下的甲板則象征著遠(yuǎn)航。

令人不安的繆斯

喬爾喬·德·基里科

值得一提的是，本次展覽中卡洛·卡拉的兩幅作品也將一并展出，觀眾可以對(duì)比欣賞兩位秉持同樣理念的藝術(shù)家的不同表達(dá)。

自畫像

喬爾喬·德·基里科

赫克托告別安德洛瑪刻

喬爾喬·德·基里科

# 馬克斯·恩斯特#

超現(xiàn)實(shí)主義的“達(dá)·芬奇”

“繪畫對(duì)我來說既不是裝飾性的娛樂，也不是感覺真實(shí)的塑料制品；它每一次必須是：發(fā)明、發(fā)現(xiàn)和啟示�！�

——恩斯特

馬克斯·恩斯特，一個(gè)德國(guó)科隆的小鎮(zhèn)青年，自學(xué)畫畫，成長(zhǎng)為達(dá)達(dá)主義及超現(xiàn)實(shí)主義的靈魂人物，被譽(yù)為“超現(xiàn)實(shí)主義的達(dá)·芬奇”。他擁有無窮無盡的想象力和創(chuàng)造力，風(fēng)格多變、技巧高超，以畫筆和刻刀為媒，連接現(xiàn)實(shí)與幻想，通過與眾不同的時(shí)空表達(dá)，指引人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、文明、命運(yùn)等現(xiàn)實(shí)話題進(jìn)行再思考。

恩斯特始終保持著旺盛的創(chuàng)造力，一次次進(jìn)行顛覆性的創(chuàng)新。他創(chuàng)新了拓印、澆筑、移畫印花等多種繪畫技法，使用意識(shí)流記述法進(jìn)行創(chuàng)作，到晚年，又開啟了對(duì)寫作、雕塑的嘗試，完成他的又一次發(fā)明、發(fā)現(xiàn)和啟示。

本次展出的是恩斯特于1953年創(chuàng)作的代表作《通史綱要》，那段時(shí)期，他堅(jiān)持使用傳統(tǒng)手法，在畫作中突出抒情敘事的成分，作品中變形的人物展現(xiàn)了與超現(xiàn)實(shí)主義和立體主義的密切關(guān)系。1954年“威尼斯雙年展”上，恩斯特憑借這幅作品獲得了繪畫類一等獎(jiǎng)。

通史綱要

馬克斯·恩斯特

# 盧齊歐·封塔納 #

以割裂打開幻想的空間

“我不想畫一幅畫，我想打開空間，創(chuàng)作一個(gè)新的維度，將它與無限伸展的宇宙相連。因?yàn)樗�不斷擴(kuò)展，甚至超過了被約束的面�！�

——封塔納

1949年，盧齊歐·封塔納在畫布上戳了一個(gè)洞。這個(gè)全新的創(chuàng)作手法打破了畫布的空間約束，在當(dāng)時(shí)雖然引起了巨大的爭(zhēng)議和批評(píng)，但從后世看來，此舉無疑為開啟現(xiàn)代藝術(shù)至關(guān)重要的一步，也使他被譽(yù)為空間主義的藝術(shù)大師與極少主義的創(chuàng)始人。

此前，封塔納作為雕塑家，在雕塑作品的材料使用及創(chuàng)作形式上已然開始走向抽象。而后，他開啟大量對(duì)于新技法及新媒材的探索，并于1946年擬定了《白色宣言》，提出空間主義的概念，三年后，他便刺出那個(gè)著名的洞，并通過對(duì)這一簡(jiǎn)單動(dòng)作的不斷重復(fù)與詮釋中，延伸出《空間概念》的系列作品。晚年，封塔納仍肆意揮灑著自己的創(chuàng)造力，甚至將“切割”融入了服裝與珠寶設(shè)計(jì)中，呈現(xiàn)出別具一格的美學(xué)品味。

空間概念

盧齊歐·封塔納

本次展出的兩幅《空間概念》同屬于這一系列。1949年的畫作上分布著以錐子刺穿的空洞，封塔納表示是為了模擬星座；而1953年的畫作探討的則是關(guān)于“物質(zhì)”空間概念。兩幅作品將幫助觀眾，聆聽這位空間藝術(shù)大師在不同時(shí)期的切割語言。

空間概念

盧齊歐·封塔納

除此之外

新古典主義的代表藝術(shù)家

弗朗西斯科·海耶茲的浪漫主義作品《浴女》

與畢加索齊名的立體主義驍將

喬治·布拉克

《單簧管、風(fēng)扇和一串葡萄靜物畫》

未來主義最杰出的藝術(shù)家之一

賈科莫·巴拉的《速度線條》

包豪斯藝術(shù)的重要成員、

現(xiàn)代設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程的創(chuàng)建者之一的

約翰·伊頓作品《圓環(huán)》

……

一個(gè)個(gè)殿堂級(jí)的名字

與那些藝術(shù)史上群星閃耀的佳作

即將徐徐展開，與你相見！

早鳥票數(shù)量有限，正在火熱銷售中

還未享受優(yōu)惠購(gòu)票的朋友抓緊搶購(gòu)哦！

# 展覽信息 #

展覽名稱

百年無極——

意大利國(guó)家現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館藏

藝術(shù)大師真跡展

展覽地址

成都博物館一層特展廳

展覽時(shí)間

2022年11月26日-2023年2月26日

觀展時(shí)間

09:00-20:30 ，20:00停止入場(chǎng)

每周一閉館（法定節(jié)假日除外）

# 票務(wù)信息 #

一、 票價(jià)設(shè)置

二、以下人群按相關(guān)政策享受免票：

（1）現(xiàn)役軍人、殘疾人憑有效證件免費(fèi)參觀，一級(jí)、二級(jí)殘疾者可有一名陪護(hù)人員免費(fèi)陪同參觀；

（2）革命烈屬憑烈屬證免費(fèi)參觀；

（3）年滿65周歲老年人持本人身份證免費(fèi)參觀；

（4）非國(guó)家法定節(jié)假日期間，年滿60周歲且不滿65周歲老年人持本人身份證免費(fèi)參觀；

（5）身高1.3米（含1.3米）以下的兒童實(shí)行免票，但需購(gòu)票成人陪同，每位購(gòu)票成人最多可帶兩位免票兒童參觀；

（6）持“天府英才卡”A卡本人可憑此卡和有效證件免費(fèi)參觀，具體政策按《“天府英才卡”A卡使用指南》文件要求執(zhí)行。

三、優(yōu)待票適用人群：

（1）身高1.3米（不含）以上——18周歲（含）未成年人、全日制大學(xué)本科及以下學(xué)歷學(xué)生憑有效證件購(gòu)票；

（2）在國(guó)家法定節(jié)假日期間，年滿60周歲且不滿65周歲老年人持身份證購(gòu)票。

四、門票使用說明:

（1）門票一經(jīng)售出不予退換，如遇疫情等不可抗力因素，按照國(guó)家政策執(zhí)行。

（2）早鳥票使用有效時(shí)間： 11月26日至12月25日

（3）所有觀眾請(qǐng)持電子門票，在展廳入口核銷入場(chǎng)（享受優(yōu)惠票或免票政策的觀眾須同時(shí)提供有效證件）。

（4）門票入場(chǎng)核銷單次有效。

# 特別提示 #

購(gòu)票成功后請(qǐng)務(wù)必在成都博物館票務(wù)系統(tǒng)小程序進(jìn)行入館預(yù)約。

# 觀展須知 #

一、展出均為貴重真跡畫作，請(qǐng)勿觸碰；展廳內(nèi)為24小時(shí)全方位視頻監(jiān)控區(qū)域，如在觀展過程中損壞展品或設(shè)施，一律照價(jià)賠償，主辦方可追究其法律責(zé)任。

二、酗酒者、衣冠不整等影響公眾形象以及無行為能力或限制行為能力、無監(jiān)護(hù)人陪伴者，謝絕入內(nèi)。

三、請(qǐng)勿將食品、飲料、易燃易爆、劇毒、腐蝕性化學(xué)藥品、火源、管制械具、利器、棍棒、寵物、兒童玩具、球類、畫筆、顏料、體育用品、雨傘、閃光燈、自拍桿、三腳架等物品帶入展廳。除輪椅、嬰兒手推車外，請(qǐng)勿攜帶任何年齡段使用的代步工具（包括折疊式自行車、踏板車、滑板車、滾輪鞋等）。

四、進(jìn)入展廳前請(qǐng)自覺按要求進(jìn)行安全檢查，如遇各類突發(fā)事件，請(qǐng)聽從工作人員指揮。

五、請(qǐng)自覺遵守參觀秩序，請(qǐng)勿在展廳內(nèi)大聲喧嘩、追打跑鬧；請(qǐng)照顧好自己的小孩，注意安全與秩序。

六、為避免展廳擁堵，請(qǐng)沿展線順序單向前行觀展，請(qǐng)勿席地而坐和逆向返回，請(qǐng)聽從工作人員的疏導(dǎo)指揮。

七、請(qǐng)勿吸煙（含電子煙）、亂扔雜物，請(qǐng)自覺維護(hù)環(huán)境衛(wèi)生。

八、貴重物品請(qǐng)隨身攜帶并妥善保管；如有遺失，館方與展覽運(yùn)營(yíng)方不承擔(dān)責(zé)任。

九、展廳內(nèi)不可臨摹、寫生、非合作商業(yè)講解等，如有需求請(qǐng)?zhí)崆奥?lián)系主辦方工作人員。

十、入館需按照成都市最新防疫政策出示健康碼、行程碼、核酸證明等。

十一、主辦方有權(quán)拒絕任何違反上述參觀須知條例規(guī)定的觀眾入場(chǎng)或要求其離場(chǎng)。關(guān)于本展觀展須知未盡事宜，主辦方擁有解釋權(quán)。

參考資料：

[1]姚童哥,楊穎.現(xiàn)實(shí)與幻想——馬克斯·恩斯特繪畫語言的時(shí)空表達(dá)[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2022(01).

[2]國(guó)勁瑤.“繪畫的音樂家”——瓦西里康定斯基[J].美術(shù)教育研究,2021(24)

[3]安南. 夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)[D].山東建筑大學(xué),2020.

[4]向文.盧齊歐·封塔納:破壞與建構(gòu)[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì),2019,1(04).

[5]青鋒.喬治·德·基里科“建筑時(shí)期”繪畫作品中的建筑與形而上學(xué)[J].世界建筑,2017(09).

[6]孫曉娜. 康定斯基抽象藝術(shù)理論及其對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的影響[D].山東大學(xué),2017.

[7]李鈾.永恒的空間——簡(jiǎn)述盧齊歐·封塔納的生平與藝術(shù)[J].中國(guó)陶藝家,2014(03).

立足 成都 博覽天下

成都博物館

撰稿：楊培

編輯：唐瀾芯

校稿：魏敏 張瀟尹 王立

審稿：黃曉楓

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