7月30日下午，在舞蹈家金星的帶領(lǐng)下，火星戲劇社的演員們?cè)谏虾Ｎ幕瘡V場(chǎng)為舞臺(tái)劇《櫻桃園》展開(kāi)排練。半個(gè)月后，這部作品將開(kāi)啟世界首演。

2019年，時(shí)任俄羅斯瓦赫坦戈夫劇院藝術(shù)總監(jiān)的立陶宛戲劇大師圖米納斯攜團(tuán)為上海觀眾帶來(lái)《葉普蓋尼•奧涅金》，而金星正是狂熱觀眾中的一份子。

2019年，圖米納斯在文化廣場(chǎng)，為演繹“奧涅金”的演員們講戲。

演后，金星找到圖米納斯，表達(dá)了想要合作的強(qiáng)烈意愿。圖米納斯讓金星在《海鷗》和《櫻桃園》兩部作品之間二選一，她選擇了《櫻桃園》。

契訶夫擅長(zhǎng)寫“幻滅”與“泡影”，更擅長(zhǎng)用最簡(jiǎn)潔和鋒利的筆觸描寫人物，這或許和他學(xué)醫(yī)的經(jīng)歷有關(guān)，他的文字也精準(zhǔn)得像手術(shù)刀一般。盡管不少人認(rèn)為《櫻桃園》是一曲貴族莊園的憂傷挽歌，作者契訶夫卻明確表明這是一部“四幕喜劇”。他的喜劇是冷酷的，但不是絕望的；是充滿想象的，但描盡了現(xiàn)實(shí)。

金星說(shuō)：“《櫻桃園》特別符合現(xiàn)代世界的變化。無(wú)論是富有之人、貧困之人，貴族或農(nóng)民，我們每個(gè)人都不可避免地面對(duì)時(shí)代的變遷。契訶夫?qū)⒚總�(gè)個(gè)體的選擇，巧妙地編織在柳鮑芙的莊園故事之中�！�

排練過(guò)程中，罹患重病的圖米納斯面臨來(lái)自身體的巨大考驗(yàn)，由于無(wú)法承受長(zhǎng)途飛行。今年1月，金星帶領(lǐng)火星戲劇社的三十余位演員動(dòng)身前往意大利，進(jìn)行了兩個(gè)多月的創(chuàng)排。

圖米納斯抱病堅(jiān)持不懈地帶著演員們進(jìn)行戲劇探索，力圖讓反復(fù)錘煉的作品和角色為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)通往真相的戲劇。

今年春天，圖米納斯最終因病離開(kāi)了他堅(jiān)守?cái)?shù)十年的舞臺(tái)，以及來(lái)自全世界熱愛(ài)他的觀眾�！稒烟覉@》作為契訶夫的遺作，如今又因?yàn)槌蔀閳D米納斯的遺作而再增添了一抹傳奇的色彩。

7月30日下午，執(zhí)行導(dǎo)演加布里埃爾·圖米內(nèi)特、服裝設(shè)計(jì)尤里安·塔巴科夫及音響設(shè)計(jì)安德烈·米爾尼現(xiàn)身《櫻桃園》發(fā)布會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，其中圖米內(nèi)特既是戲劇導(dǎo)演，也是圖米納斯的女兒，而另外兩位主創(chuàng)，則是與圖米納斯有著長(zhǎng)期合作關(guān)系的老友。

與導(dǎo)演圖米納斯合作30年之久，前后3次共創(chuàng)《櫻桃園》的舞美設(shè)計(jì)阿道馬斯·雅可夫斯基，深諳圖米納斯對(duì)契訶夫詩(shī)意的執(zhí)著追求。在此版《櫻桃園》中，通過(guò)家庭和火車站氛圍的渲染、破舊椅子和行李箱的堆放，阿道馬斯傾力呈現(xiàn)出一方抽象的、輕盈的、充滿詩(shī)意可能的舞臺(tái)空間。

音響設(shè)計(jì)安德烈·米爾尼分享道，這部戲的音樂(lè)體現(xiàn)了契訶夫的留白，為了縮短時(shí)代距離，他選用了一些現(xiàn)代音樂(lè)，希望能夠通過(guò)有情感的音樂(lè)讓臺(tái)上與臺(tái)下?lián)碛泄餐�的呼吸�?/div>