藝

術(shù)

家

方金爐，1944年生，浙江金華人，1967年畢業(yè)于浙江大學(xué)，供職于解放軍某研究所。研究員，中國(guó)物理學(xué)會(huì)會(huì)員，一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾任北京市海淀區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)理事，北京市海淀區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，北京美術(shù)家協(xié)會(huì)區(qū)縣美術(shù)工作委員會(huì)委員，中國(guó)國(guó)學(xué)學(xué)會(huì)副主席，中國(guó)詩(shī)書(shū)畫(huà)出版社副社長(zhǎng)，《藝術(shù)人物》雜志社榮譽(yù)社長(zhǎng)，中國(guó)數(shù)字藝術(shù)館館長(zhǎng)，華夏文藝出版社社長(zhǎng)，中國(guó)藝術(shù)百科藝術(shù)總監(jiān)等。

科學(xué)研究有所發(fā)明、有所創(chuàng)新，成果豐碩。紅學(xué)研究獨(dú)辟蹊徑、有所建樹(shù)。美術(shù)擅長(zhǎng)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)山水畫(huà)，作品靈秀俊逸、大氣、文氣、靜氣、高雅；筆力勁健，墨韻綿厚，色彩氣象非凡，題材多樣，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，圖式多自創(chuàng)，時(shí)代氣息濃郁，文化底蘊(yùn)深厚，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。 

出版有《當(dāng)代名家畫(huà)集-方金爐》、《新中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)名家-方金爐畫(huà)集》等10余種個(gè)人畫(huà)集，紅學(xué)專(zhuān)著《圓明園與〈紅樓夢(mèng)〉大觀園》；事跡與代表作入編中國(guó)科技報(bào)《科學(xué)中國(guó)人》，文化部暨中國(guó)藝術(shù)研究院《二十世紀(jì)中國(guó)人物大典》、《中國(guó)人物志》，南方國(guó)際傳記中心《中華人物大典》，文化部《一代翹楚》、《一代藝術(shù)大師》，中國(guó)文聯(lián)《文聯(lián)藝術(shù)大家》，中國(guó)藝術(shù)文獻(xiàn)出版社《光輝歷程、時(shí)代畫(huà)卷藝術(shù)作品集》，光明日?qǐng)?bào)出版社《中國(guó)書(shū)畫(huà)名家》，中國(guó)國(guó)學(xué)學(xué)會(huì)《領(lǐng)袖中國(guó)-國(guó)學(xué)九大名家》，中國(guó)國(guó)家文藝網(wǎng)《民族國(guó)粹-20名頂級(jí)藝術(shù)大師》等人物藝術(shù)典籍；被《領(lǐng)軍人物》雜志刊登為2015年8月號(hào)（下旬版）封面人物。

獲“國(guó)防科工委科技進(jìn)步獎(jiǎng)”多項(xiàng)，國(guó)家專(zhuān)利局發(fā)明專(zhuān)利2項(xiàng)；“中國(guó)作家世紀(jì)論壇全國(guó)作品評(píng)比一等獎(jiǎng)”，“國(guó)家文化藝術(shù)獎(jiǎng)”，“榮耀中華•中國(guó)藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)”等科學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)大獎(jiǎng)。

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尼瑪澤仁評(píng)方金爐花鳥(niǎo)畫(huà)

我和方金爐先生雖交往不長(zhǎng)，但他的花鳥(niǎo)畫(huà)給我留下了深刻的印象。

對(duì)于當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展，方金爐可以稱(chēng)得上是一位卓有成效的探索者，并且是一位取得相當(dāng)成就的藝術(shù)家。他的家鄉(xiāng)江浙地區(qū)在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展史上，從宋代起，歷經(jīng)元、明、清，江浙一直是非常關(guān)鍵的地區(qū)，無(wú)論是古老的浙派，還是后來(lái)的金陵畫(huà)派，一直到近代的吳昌碩等，都出現(xiàn)在這一地區(qū)。于是，這塊得天獨(dú)厚的土地匯聚了各種分散的流派和風(fēng)格，儲(chǔ)存了非常豐富的花鳥(niǎo)畫(huà)資源。方金爐在其繪畫(huà)探索中作出了可貴的貢獻(xiàn)。他的成功表現(xiàn)在兩方面：一方面，他不遺余力地展開(kāi)了對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言的研究、深入和純化，并形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他用色彩專(zhuān)注的還是用筆，以筆運(yùn)色。這就不同于有些所謂的“創(chuàng)新”者，革了筆墨的命，只是用色“涂”，只是“敷”色。由此可以看出，他的畫(huà)面上非凡的色彩氣象與這種認(rèn)識(shí)是相輔相成的。另一方面，他的作品中大氣、干凈，直指筆墨。他總是非常自覺(jué)地把對(duì)花鳥(niǎo)形色的感受轉(zhuǎn)化成筆墨形態(tài)，這樣他就具備了一位畫(huà)家對(duì)于語(yǔ)匯自覺(jué)的優(yōu)秀素質(zhì)。如果沒(méi)有這種自覺(jué)性，就談不上是一位優(yōu)秀的花鳥(niǎo)畫(huà)家，也談不上用筆來(lái)表達(dá)中國(guó)文化的精神和當(dāng)代中國(guó)人的氣質(zhì)。

方金爐在研習(xí)繪畫(huà)的歷程中，他繼承了那種從生活中獲取生動(dòng)藝術(shù)感受的優(yōu)良傳統(tǒng)，同時(shí)，他也從同輩畫(huà)家中汲取了一些當(dāng)代藝術(shù)思維，包括從一些當(dāng)代藝術(shù)傳媒中汲取合適的構(gòu)成元素，更重要的是，他能用一個(gè)當(dāng)代人的感受，通過(guò)筆墨的方式和中國(guó)繪畫(huà)的認(rèn)知方式和法度，去體現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)的精神。借助筆墨，他用中國(guó)畫(huà)的方法來(lái)整理雜亂無(wú)章的對(duì)象，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。在當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)中，像他這樣能夠全面以筆墨處理布局、處理對(duì)接受當(dāng)代西方藝術(shù)以后的空間體量的感受，而又能夠完全體現(xiàn)一個(gè)中國(guó)人的藝術(shù)感受，我見(jiàn)得還不多。毫無(wú)疑問(wèn)，他的探索是成功的，他自覺(jué)的認(rèn)識(shí)是更加難能可貴的。

一個(gè)畫(huà)家有文氣當(dāng)然是重要的，但是更重要的是，一個(gè)畫(huà)家需要發(fā)揚(yáng)時(shí)代的繪畫(huà)精神，是既要走向世界，又要發(fā)展中華民族的優(yōu)秀文化。我們不能僅僅借助于學(xué)習(xí)西方的技術(shù)和藝術(shù)來(lái)走向世界，我們更應(yīng)該把高妙的中國(guó)文化，通過(guò)我們自身的感受與認(rèn)識(shí)，把它發(fā)展到一個(gè)當(dāng)代的高水平上來(lái)，方金爐在這方面做出了重要的貢獻(xiàn)，我祝他取得更大的成功。

文/尼瑪澤仁

作

品

欣

賞