——方金爐的藝術(shù)人生

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　　藝術(shù)簡(jiǎn)介：

　　方金爐，1944年生，浙江金華人，1967年畢業(yè)于浙江大學(xué)，就職并定居于北京。國畫家，國家一級(jí)美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

　　少年時(shí)代起就癡迷于中國傳統(tǒng)繪畫，學(xué)生時(shí)代即擠出課余時(shí)間臨習(xí)名家畫作。在京工作后，先是有幸得周思聰先生指點(diǎn)，后又得李苦禪，田世光，婁師白等老一輩國畫大師賜教，并在同輩名家程振國指導(dǎo)下習(xí)藝多年，孜孜以求，數(shù)十載硯邊燈下筆耕不輟。

　　早年師從國畫大師李苦禪、田世光先生，四十多年來，刻苦研習(xí)寫意花鳥畫兼及山水畫，潛心創(chuàng)作了大量的花鳥畫和山水畫作品，積累了堅(jiān)實(shí)豐厚的藝術(shù)功力以及豐富的生活閱歷和書畫藝術(shù)素養(yǎng)，具備了厚實(shí)的傳統(tǒng)繪畫美學(xué)理論基礎(chǔ)，具有很強(qiáng)的創(chuàng)新能力。

　　文化藝術(shù)界認(rèn)為方先生的作品俊逸秀美，天趣自成；筆力渾厚遒勁，雄健峻拔，節(jié)奏鮮明、率真自然；墨韻幽深綿厚、耐人尋味，意境深邃,；典雅中富雄奇大度，飄逸中含蒼古神韻；既有深厚的傳統(tǒng)功力，又富濃郁的時(shí)代氣息，感染力極強(qiáng)，功底深厚，風(fēng)格獨(dú)特，展現(xiàn)了撼動(dòng)人心的大家風(fēng)范。多件藝術(shù)精品被美術(shù)館、博物館收藏，學(xué)術(shù)價(jià)值得到藝術(shù)界同仁一致的認(rèn)可和贊賞，具有很高的研究性和收藏價(jià)值；作品具有中國民族文化藝術(shù)代表性，深受人民喜愛，在當(dāng)今藝壇享有崇高聲譽(yù)，在藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，備受海內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)的關(guān)注和推崇。

　　出版有《當(dāng)代名家畫集-方金爐》（天津人民美術(shù)出版社出版）、《中國學(xué)院派藝術(shù)家方金爐作品集》（北京工藝美術(shù)出版社出版）等個(gè)人畫集7部，攝制網(wǎng)絡(luò)視頻《名家對(duì)話-國畫家方金爐》和網(wǎng)絡(luò)個(gè)展兩部，事跡和代表作載入文化部編集的《一代藝術(shù)大師》、中國文聯(lián)編集的《文聯(lián)藝術(shù)大家》等大型合集；《領(lǐng)軍人物》雜志2015年8月號(hào)（下旬版）封面人物；多家互聯(lián)網(wǎng)站有國畫家方金爐的作品播出。

　　獲獎(jiǎng)：“紅色文藝大獎(jiǎng)金獎(jiǎng)”、“國家文藝大獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)等。榮譽(yù)職銜：中國藝術(shù)網(wǎng)理事會(huì)榮譽(yù)副主席、中國藝術(shù)學(xué)會(huì)常務(wù)委員會(huì)常務(wù)委員、中國文化藝術(shù)協(xié)會(huì)副會(huì)長、中國國學(xué)學(xué)會(huì)副主席等。榮譽(yù)稱號(hào)：“中國學(xué)院派藝術(shù)家”、“當(dāng)代杰出人物”、“感動(dòng)中國藝術(shù)人物”、“當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的書畫家”、“國家形象大使”、“聯(lián)合國文化大使”等。

　　方金爐藝術(shù)作品賞析：

　　畫家方金爐為人正直善良、磊落干凈、積極上進(jìn)、勤奮實(shí)干、平和儒雅、低調(diào)做人。少年時(shí)代起就癡迷于中國傳統(tǒng)繪畫，學(xué)生時(shí)代即擠出課余時(shí)間臨習(xí)名家畫作。在京工作后，先是有幸得周思聰先生指點(diǎn)，后又得李苦禪，田世光，婁師白等老一輩國畫大師賜教，并在同輩名家程振國指導(dǎo)下習(xí)藝多年，孜孜以求，數(shù)十載硯邊燈下筆耕不輟。

　　主攻寫意花鳥，以牡丹、藤本起步，所畫牡丹，典雅大氣，靈動(dòng)自然，如《瑤臺(tái)玉露環(huán)燕質(zhì)，貴氣高情喜雙臨》，十八朵牡丹紅云半壓，枝葉老干卻以素筆寫之，匠心獨(dú)運(yùn)；側(cè)方奇石之上，兩墨色喜鵲報(bào)喜而立，清麗脫俗，特色獨(dú)具。

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　　品《龍盤懸藤，紫英垂照》，紫藤令觀者拍案，老鐵墨藤一龍飛渡，跳躍騰挪于繁花萬朵之間，吸引眼球，視覺沖擊力極強(qiáng)。另有一幅《白藤八哥圖》以茶赭起底，點(diǎn)綴淡粉藤花，素英繽紛，觀之如古鏡照神，清奇高逸，非大師老筆，不能有此奇趣！紫藤之外，如牽牛、葫蘆、絲瓜、凌霄等皆有精絕之作。

　　復(fù)及梅竹桃荷，鶴鷺鷹隼，松葦枇杷，家禽野錦，皆能奪神取意，各標(biāo)風(fēng)致；尤精葡萄，牡丹，孔雀，設(shè)色綺麗溫潤，用墨明媚秀雅，寓旨淳熙祥和，天真爛漫，觀之如登春臺(tái)。

　　后亦攻山水，淹潤洗練，多用勁筆線皴攢簇峰巒，輔以淺絳石青，煙凝霧靄，清曠絕塵，脫盡時(shí)習(xí)，品詣?dòng)诔�逸典麗間，曜然獨(dú)標(biāo)，成大家宗師氣象。題款內(nèi)容貼切、用詞含蓄典雅，清麗遠(yuǎn)俗，文學(xué)功底厚實(shí)，與畫面形象互相生發(fā)、珠聯(lián)璧合，相映生輝；款字多行楷，勁峭挺拔，清俊英發(fā)，書卷之氣溢出象外。

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　　方金爐是一位知識(shí)修養(yǎng)全面的藝術(shù)家，他不僅創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，并且富有社會(huì)責(zé)任感和使命感。方金爐聚天地之靈氣，用筆巧妙，創(chuàng)藝術(shù)奇跡，真正做到了人與大自然的融合、主觀與客觀的統(tǒng)一、意與象的統(tǒng)一，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，具有大家風(fēng)范，堪為師表。他做過多年尖端科學(xué)研究，碩果累累，為我國的科技強(qiáng)軍做出過重要貢獻(xiàn)；鉆研紅學(xué)，見解獨(dú)到，論著問世，反響強(qiáng)烈；精通音律。他惜時(shí)如金、夜以繼日、勤奮工作、勤于思考、實(shí)干苦干，奮斗不止；是集畫家、科學(xué)家、紅學(xué)家、社會(huì)活動(dòng)家與于一身、頗具傳奇色彩的杰出人物，在多個(gè)領(lǐng)域取得了突出成就。有著一般人不具備的獨(dú)特精神境界，使他的視野更開闊，思想更深刻，對(duì)中國畫的發(fā)展創(chuàng)新始終保持著客觀、清醒、正確的認(rèn)識(shí)。先生學(xué)傳統(tǒng)、學(xué)畫論、學(xué)今人、學(xué)生活，在藝術(shù)學(xué)習(xí)上博采眾長、兼收并蓄，取人之長，為我所用；在藝術(shù)創(chuàng)作上獨(dú)立思考、另辟蹊徑，風(fēng)格獨(dú)具；有膽有魄，不斷深入探索和突破傳統(tǒng)藝術(shù)的表達(dá)方式，作品充滿了深厚的文化底蘊(yùn)，處處透出作者廣博而又厚重的文化修養(yǎng)。多年來，他外師造化，中得心源，深入生活，飽游飫看，收集積累大量素材，融入新的創(chuàng)作思路，完美體現(xiàn)了中國繪畫的生命活力。

　　方金爐筆下墨荷，汪洋恣肆；荷干挺拔，蓮葉俯仰多態(tài)，舒卷有情；善于用水，揮灑隨意，墨韻綿厚，墨色變換莫測(cè)，筆觸內(nèi)蘊(yùn)，淡墨間水印自顯，交織成文，天機(jī)無盡。

　　寫竹不落畫蠹窠臼，不再沿用“人字雨、個(gè)字風(fēng)、介字晴”等疊“個(gè)”累“分”的老辦法，自創(chuàng)兩筆交叉重疊以提飛結(jié)頂?shù)钠踩~法，分組布局，每組成團(tuán)，密葉繁復(fù)而又錯(cuò)落有致，構(gòu)圖也不再局限于三五竿瘦竹交叉斜立的叢竹，改為許多粗干錯(cuò)落林立的山坡竹林，一洗蕭瘦清寒貧弱之氣，替之以繁茂渾厚壯實(shí)，富有濃郁的當(dāng)今時(shí)代氣息。竹竿圓渾堅(jiān)挺，枝葉繁而不亂，濃淡得宜，層次分明，生機(jī)勃發(fā)。竹林中，或錦雞，或熊貓，徜徉嬉耍期間，形容逼真，體態(tài)豐滿，色彩斑斕，野趣橫生。無數(shù)人畫了千百年的傳統(tǒng)題材，在方金爐筆下，面目煥然一新。

　　畫葡萄，珠圓玉潤，晶瑩剔透，一串之中，有明有暗，中上部透亮鼓出，右下部漸暗而收攏，呈現(xiàn)圓渾立體效果，體積感、重量感、水潤感、真實(shí)感躍然紙上；藤條勁健有力，挽珠垂于即墜，騰躍穿插于果葉之間。布局上繁密與疏空相間，濃密處層層深入，一派豐收景象；疏放處空靈通透，舒緩松秀；經(jīng)營位置,匠心獨(dú)運(yùn)。間以靈雀數(shù)只環(huán)繞翻飛，繞翠葉而有情，平添生趣，自然靈動(dòng)。

　　所畫桃實(shí)，另辟蹊徑。桃實(shí)嫩綠起底，堆垛曙紅，果溝微凹，果實(shí)圓潤，呈現(xiàn)水分飽滿，甘甜欲滴的質(zhì)感。桃葉借鑒竹葉畫法，緊湊繁茂；大幅整樹布局，氣勢(shì)開張，左右逢源，繁榮豐富，枝葉縱橫交錯(cuò)，桃實(shí)布滿枝頭，沉甸甸，甜蜜蜜，香甜誘人。更為難能可貴者，畫面中透出掛果桃樹祥瑞喜慶，驅(qū)吉避邪的正氣仙風(fēng)。

　　喜作枇杷，自創(chuàng)整樹全景圖式，獨(dú)具新意。畫幅或高敞或?qū)掗�，主干粗壯圓渾，頂天立地，氣勢(shì)宏大，枝干和分支縱橫捭闔，左伸右展，開合自如，錯(cuò)落有致；枝繁碧葉，柯疊金丸；金果煌煌，墨氣淋漓，濃淡虛實(shí)，前后掩映，縱深掘進(jìn)；畫面清新明朗，豐富大氣，精致儒雅。更添八哥、青鳥跳躍枝頭，靈動(dòng)活潑，趣意盈然。

　　鷹為禽羽之杰，剛健猛銳；以鷹為題材的畫，備受畫家和百姓的尊崇，除了崇尚鷹的剛毅雄健，也希望在畫中寄寓“鵬程萬里”的美好企盼。畫鷹可蓄養(yǎng)畫家的雄健陽剛之氣，增強(qiáng)造型能力，錘煉筆墨的技能。方先生畫鷹，運(yùn)筆沉著肯定，翎羽濃黑穩(wěn)健，翼展宏闊追云，點(diǎn)睛炯然有神，鷹爪鋒利如鉤，或佇立于峭壁懸崖；或翱翔于碧海長空，搏擊千里；英姿豪邁，盡現(xiàn)英雄本色。

　　先生也愛畫雞鴨這類家禽，因兒時(shí)農(nóng)家生活，家境貧寒，生活清苦，家中飼養(yǎng)雞鴨，積攢雞蛋鴨蛋，換些柴米油鹽，貼補(bǔ)家用，還能改善伙食，這點(diǎn)微薄的經(jīng)濟(jì)效益，培養(yǎng)了他對(duì)家禽的感情。每見雞鴨就有一種親切感。見之于筆端，水墨丹青為之繪形繪色。所畫雞群，分布巧妙，錯(cuò)落參差，形象準(zhǔn)確，動(dòng)態(tài)如生，眼光炯炯有神，雄雞氣宇軒昂，趾高氣揚(yáng)，雄健挺拔，母雞依偎順從，陰柔平和；用筆變化多端，勾勒皴擦，橫涂豎抹，點(diǎn)染之間皆成意趣；尾翎濃墨大筆，借鑒蘭葉組織法，交錯(cuò)成叢，精神凸現(xiàn)；胸腹部墨快面積大而富變化，濃淡墨側(cè)鋒按下，筆筆相接，水紋自現(xiàn)，交織生趣。冠紅趾健，意態(tài)萬千，生機(jī)勃勃。

　　除了上述題材，方先生畫路寬廣，題材多樣，所繪鶴鷺雁雉、水牛奔馬、花卉果蔬等，無不情趣昂然，墨色渾厚，物態(tài)自然，多精練痛快之筆。

　　方先生六十之前，以花鳥畫創(chuàng)作為主，稍涉山水。退休之后，則暢游攬勝。十余年來，足跡遍于祖國各地的名山大川，拍下大量照片，存稿數(shù)萬。于丘壑林麓、云煙田舍無不留意，目識(shí)心記，融山川萬象于胸后揮之以水墨，始開自家面目。所作山水，少潑墨潑彩，喜用秀美勁健之線皴；不畫窮山惡水，每有制作，必為秀水名山，佳妙勝景，望之養(yǎng)心悅目。積累沉厚，廣收博取，于北派崇山峻嶺，清澗飛瀑，多實(shí)景佳作。

　　方金爐的藝術(shù)作品，格正氣清、典雅高潔、靈秀深邃。他沿著“先廣博后縱深”的治學(xué)道路一路走來，在豐厚扎實(shí)的基礎(chǔ)上，以科學(xué)家的認(rèn)真、精益求精，以藝術(shù)家的靈性，將心境、氣質(zhì)、精神融入畫中。他的所有作品皆洋溢著畫家的瀟灑氣質(zhì)及獨(dú)特的藝術(shù)境界。筆力勁健、功底精深、用墨酣暢淋漓、墨韻細(xì)膩綿厚、構(gòu)圖飽滿適度因而不失空靈、節(jié)奏鮮明、富有音樂般的韻律感，設(shè)色明麗而格調(diào)高雅、畫面潔凈雅致、觀之清心爽目，寧神靜氣，營造了至真、至美、至和的崇高藝術(shù)境界。足見他有著高超的筆墨駕馭能力，還有由筆墨上升的藝術(shù)感染力，充分顯示了東方藝術(shù)博大精深的內(nèi)涵，可謂當(dāng)今獨(dú)一無二的藝術(shù)瑰寶。

　　方金爐的藝術(shù)作品基調(diào)高雅、氣象正大、風(fēng)格莊重，內(nèi)涵深沉厚重，富有民族感，真正做到了思想性、藝術(shù)性和觀賞性的統(tǒng)一。他飽含個(gè)人感悟、思想和情懷，追求至高至上的美學(xué)理想，賦予作品以深刻的思想內(nèi)容和文化靈魂，使之呈現(xiàn)出鮮活的形態(tài)、強(qiáng)大的生命力和時(shí)代魅力，坦蕩沉穩(wěn)、大氣磅礴的藝術(shù)品位與藝術(shù)特色。在當(dāng)今畫壇有為突出，具有極高的藝術(shù)價(jià)值、觀賞價(jià)值和收藏價(jià)值。