一位被低估的“平民書法家”，門下弟子無(wú)數(shù)，200年來(lái)無(wú)人能比！

張彥遠(yuǎn)的《書法要錄》中，曾詳細(xì)記載筆法流傳的過(guò)程，據(jù)說(shuō)蔡邕獲得“神人”指點(diǎn)，通悟筆法的核心技巧，之后將其傳授于蔡文姬，而蔡文姬傳給了“徒弟”鐘繇，鐘繇則教導(dǎo)了衛(wèi)夫人，衛(wèi)夫人指點(diǎn)王羲之，接著流傳至王獻(xiàn)之、智永、虞世南、陸柬之、張旭等等。

根據(jù)晉唐的流傳過(guò)程，可以看出正統(tǒng)筆法乃“不傳機(jī)密”，只在家族、師徒之間傳授，普通人不能窺探，幸好唐朝之后，“二王”筆法公開，后世學(xué)者得以觀摩，但是魏晉筆法豐富、深?yuàn)W，沒(méi)有繼承者的指點(diǎn)，難以完全參透，所以古代“自學(xué)成才”的書法家偏少。

然而，少有并非沒(méi)有，例如清朝時(shí)期，有一位被低估的“平民書法家”，參透魏晉“古法”，成為清代書壇的“領(lǐng)軍人物”，200年來(lái)無(wú)人能比，他就是鄧石如，乾隆八年（1743年）生于安徽懷寧，因家境貧寒，10歲輟學(xué)，只能依靠砍柴、賣燒餅為生。

好在家中長(zhǎng)輩熱衷于詩(shī)書、金石，受其熏陶，鄧石如癡迷篆隸，養(yǎng)成頗高的文藝天分，17歲寫下一篇篆書《雪浪齋銘并序》，博得一致好評(píng)，開始小有名氣，后來(lái)專心研究篆隸、碑刻，曾自述曰：“每日昧爽起，研墨盈盤，至夜分盡墨，寒暑不輟”，最終功力大成。

若論實(shí)力而言，鄧石如不遜于著名的金農(nóng)、伊秉綬，堪稱“清朝第一”，獲得諸多溢美之詞，趙之謙稱贊曰：“四體皆精，國(guó)朝第一”，沙孟海也說(shuō)：“公推為卓然大家的不是東閣大學(xué)士劉墉，也不是內(nèi)閣大學(xué)士翁方綱，偏是那騰杖芒鞋的鄧石如，確為至評(píng)�！�

甚至劉墉更為夸張，說(shuō)道：“千數(shù)百年無(wú)此作矣”，由此可見，鄧石如書法之精妙，后世效仿者眾多，門下弟子無(wú)數(shù)，例如趙之謙、齊白石、吳昌碩等，受其影響頗深，然而，這樣一位“高手”，卻遭到排擠，乾隆五十五年，入京切磋時(shí)，被翁方綱等“官方書法家”冷眼相待，將其“頓躓出都”。

再加上鄧石如一生漂泊流浪，未考取功名，歷史記載偏少，如今少有人知其名號(hào)，不過(guò)看過(guò)他書法的人，無(wú)不贊嘆連連，鄧石如篆隸取學(xué)于漢碑，繼承純正的古拙渾穆之風(fēng)，體勢(shì)開張寬博，筋骨豐茂洞達(dá)，盡顯醇和典雅之風(fēng)，乍一看猶如漢晉書法家所寫。

例如他寫的篆書《廬山草堂記》，融合隸書的率性干練之氣，筆畫濃郁渾實(shí)，而不乏靈動(dòng)性，線條張弛有度、遒麗天成，筆勢(shì)堅(jiān)韌，帶有波動(dòng)的彈性，更顯力量感，同時(shí)字體間的排布，注重平衡自然的和諧關(guān)系，回歸質(zhì)樸本真之美，怪不得乾隆88歲大壽，曾邀請(qǐng)“一介平民”身份的鄧石如參加宴會(huì)。

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